古代文学唐宋复习,填空.docxVIP

填空 1、 宋元画本爱情故事代表作：《碾玉观音》。 2、 诸宫调曲目代表：董解元《西厢记诸宫调》。 3、 关汉卿名作：《救风尘》（宋引章）、《单刀会》、《望江亭》、《鲁斋郎》。 4、 王实甫其他剧作：《破窑记》。 5、 白朴喜剧：《墙头马上》（李千金）、《梧桐雨》。 6、 马致远历史剧《汉宫秋》（汉元帝），以昭君出塞为题材。神仙道话剧《沉抟高卧》。 7、 季君祥《赵氏孤儿》。 8、 尚仲贤神话剧《柳毅传书》。 9、 郑廷玉历史题材代表作：《看钱奴》（吝啬鬼贾仁）。 10、水浒戏：康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》。 11、李好古《张生煮海》。 12、西游戏：吴昌龄《唐三藏西天取经》。 13、郑光祖代表作《倩女离魂》改编自唐传奇陈玄祐《离魂记》。 14、高明《琵琶记》前身宋代戏文《赵贞女赵二郎》，其中赵武娘劝慰公婆、乞丐寻夫、糟糠餍等。 15、元散曲代表作：关汉卿《不伏老》，马致远《长门赋》、《秋思》、白朴《渔夫》。后期：徐再思《酸甜乐府》。 16、元诗四大家：虞集《风入松》、杨载、范梈《京下思归》、揭傒斯《题芦雁》。 17、元代后期诗人：杨维桢“铁崖体”；少数民族诗人：萨都剌。 18、《三国演义》两版本：嘉靖本、毛本。主题有正统说（拥刘反曹）、忠义说（讴歌忠义英雄）、反应三国兴亡说（一部形象的三国史）、讴歌封建贤才说（诸葛亮）。为辫状结构，在《三国》影响下形成了《隋唐演义》、《东周列国志》等演义小说。 19、《水浒传》成书前已有《大宋宣和遗事》。在其影响下形成了《杨家府演义》、《英烈传》等英雄小说。 20、明代前期诗文：高启《等金陵雨花台望大江》；散文有宋濂《送东阳马生序》、刘基《郁离子》中的《卖柑者言》。后又出现台阁体与茶陵派。 21、明代最高杂剧作家是徐渭，代表作《四声猿》（《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》）。 22、名中期三大传奇：李先开《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞等《鸣凤记》。 23、汤显祖创“临川派”（又称“玉茗堂派”）。代表作家吴炳、阮大铖。临川派成就最高的作品是孟称舜《娇红记》。 24、最早写唐僧的书是《大唐西域记》，后又有《大唐三藏取经诗话》。 25、《金瓶梅》的书名由潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字合成。此书是最早的网状结构小说，对《红楼梦》结构产生了很大影响。 26、《卖油郎独占花魁》主人公秦重，莘瑶琴。 27、公安派主要人物：袁宗道、袁宏道、袁中道。 28、公安派以后，又出现了以锺惺为代表的竟陵派。 29、明代散曲代表作家：陈铎、冯惟敏。 30、明代遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之。 31、清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。 32、受钱谦益影响，江苏常熟产生虞山诗派。（《后秋兴》，13组，每组8首的七律）。 33、清初吴伟业以唐诗为宗，创“梅村体”。 34、明清易代时出现了词的中兴，出现了阳羡词派（陈维崧）和浙西词派（朱彝尊）。 35、遗民诗人后出现的诗人最负盛名的是王世贞，他提倡“神韵说”。 36、李玉晚期代表作《清忠谱》。 37、《桃花扇》中最有特色的人物是杨龙友。 38、清初小说续书最优秀的是陈忱《水浒后续》。 39、《聊斋志异》中揭发科举制度的有《司文郎》、《贾奉雉》等。狐女形象有娇娜、婴宁等。 40、《儒林外史》中丑恶形象有周进、范进等，吝啬鬼有严监生等。其讽刺艺术有悲喜交融的讽刺效果，能够展示出讽刺对象中戚谐组合、悲喜交织的二重结构。 41、清中期沈德潜提出“格调说”；袁枚提出“性灵说”。 42、清中叶戏剧《庆顶珠》（又名《打渔杀家》）。 43、近代著名诗人龚自珍代表作《咏古》、《己亥杂诗》。 44、四大谴责小说：李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。 45、吴江派代表作品是沈璟《义侠记》。 名词解释 1、四大南戏 四大南戏：是元末明初南戏的代表作，简称“荆、刘、拜、杀”。是柯丹邱《荆钗记》（王十朋和钱玉莲）、永嘉书会才人编《白兔记》（刘知远和李三娘）、施惠《拜月亭记》（瑞兰和世隆）、徐畛《杀狗记》（孙华和杨月真）四部南戏的合称。这四部戏体现着南戏的发展变化，“四大南戏”中的三个剧本都有传说中的作者，表明文人在南戏写定过程的作用。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 2、元散曲 是金元时期北方新兴起的一种新诗体，当时称之为“乐府”或“今乐府”。包括小令、套数两种主要形式。它与杂剧形式上有联系，但又是不同的文学体裁，散曲属诗歌范畴，与词一样是可以按一定乐谱而唱的曲子。它在语言方面，既需要注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点，在艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式加以铺陈、叙述。代表作家