游荡网络的文学.pdfVIP

7。 游荡网络的文学 口 ●南 帆 摘要：这篇论文认为，网络原创文学表明，网络介入了文学生产的奎过程。这彻 底改变了已有的文学社会学，网络空间的文学权威殒落了。其次，网络语言的“速食 化”倾向将对文学语言产生深刻影响。此外，网络技术形成的超文本对于传统的线性 文本结构具有巨大的冲击力量。 关键词 网络原创文学；文学社会学；网络语言；超文本 中图分类号 — 丽 1~ --865912ooo)Ol-．OO15--o8 无论人们对于“网络文学”还会产生多少争议， 网络文学”这个概念终于站稳了脚跟。尽 管“网络文学”的完善定义有待于理论的进一步修补，但是，文学进驻网络空间并且成为一个活 跃的臣民，这已经是不争的事实。现今已经没有多少人否认网络文学的存在。许多人的目光 开始越过这个事实向后延伸：网络为文学制造了哪些强有力的冲击?换言之，因为网络文学的 出现，传统文学正在或者即将发生哪些深刻的变化? 蔡智恒、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森这些网络作家的名字渐为人知，网易公司与文 学网站“椿树下”的文学评奖均己落下帷幕。检阅过“椿树下”网站的得奖作品之后，资深作家 陈村慷慨地赠言网络文学：“前途无量”。他在“网络之星”丛书的序言之中说：“有人一日擐定 网上的文学作品都是垃圾，那是精神错乱，我们应该怜悯他。有人说网上作品才是文学，那是 理想，我们要努力。”显而易见，陈村所青睐的是“网络的原创文学”——即仅仅在网络空间写作 和发表的作品 。由于文学爱好者的录^或者网站招徕用户的点击，网络空间存有大量业已 出版的世界文学经典或者风靡一时的流行之作。对于这一部分文学而言，网络仅仅是一种征 集读者的新型传播媒介。栖息于网络空间的文学不过是纸张文学的电子复制。这一部分文学 并没有因为网络而改头换面，甚至提出新的美学设想。相形之下，“网络的原创文学”可能包含 了某种前所未有的文学类型。在这一批文学那里，网络不再是计算机屏幕对于书籍纸张的替 代；网络的特征介A文学生产—— 遣词造句到发行传播——的全过程。 伊格尔顿曾经提议考察艺术的“生产工具”。对于文学说来，书写工具很大程度地决定_r 文学生产与文学消费之问的互动关系。从龟甲、钟鼎、竹简、缣帛到纸张，新型的文学生产资料 不断地改变书写者与阅读者的范围。这不仅派生出种种特殊的文体，同时还不断地重建文学 作者介绍：南帆，福建社会科学院文学研究所所长、研究员，主要从事文艺理论、当代文学研究。 l5 社会学。如同人们的历史考察所发现的那样，书写工具的日益廉价导致了持续的文化民主。 书写工具摆脱了权贵阶层的政治、经济垄断之后，文化归还了大众。大众的通俗语言赢得了文 字的记载，甚至赢得了刊印的权利。这不是一个简单的文化事件；逮时常还意味着某些发不出 声音的匿名阶层开始浮出文化地平线。某种意义上可以说，文化生产工具以及文化传播体系 的改变时常是缔造一个新型社会的重要条件。根据安德森的观点，印刷技术的发明对于资本 主义社会产生了巨大的作用———安德森称之为“印刷资本主义”。他概括说：“资本主义和印刷 技术通过作用于人类语言的不可避免的多样性的命运，使一种新形式的想象的共同体成为可 能，这种共同体的基本形态为现代民族的产生创造了条件。”0现今，～些人将网络空间形容为 “后纸张”时代的书写与传播工具。愈来愈多的人意识到，经济、社会民主以及文化形式无不因 为网络的介人而产生历史性的转折；对于文学说来，人们逐渐将问题凝聚到这个方面：这一项 技术革命是否包含了诱发艺术革命的契机? 很少人有胆量预言，网络文学的兴盛丝毫无损于传统文学的既定规范；但是，人们可以从 某些不无委婉的表述之中发现传统文学的抵抗。不少传统文学的作家重复申明：文学的本质 从未改变，评价文学的尺度始终如一，他们对于网络文学与传统文学一视同仁。余华断言：“对 于文学说来，无论是网上传播还是平面出版传播．只是传播的方式不同，而不会是文学本质的 不同。”。。“文学的特性将因此——随着作品的发表方式、传播方式和作家成分结构的改变—— 而发生变化甚或损害吗?”吴俊对于这种问题的回答是肯定的：“作品的文学性取决于它自身的 叙述和表现