浪淘沙令1_李煜讲述.ppt

做个词人真绝代， 可怜薄命做君王。 ___清代诗人郭麟 李煜（公元937--978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，世称南唐后主或李后主。 相貌奇特，丰额骈齿，一目“重瞳子”。 史载李煜善属文、能诗词、工书画、知音律、喜读书，爱佛教，多才多艺，是一个有才华的文人。 974年被俘，封“违命候”。 978年被毒死，追封吴王。 走近作者 前期：为“伶工之词”多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆绮丽柔靡，婉转缠绵，不脱“花间”习气。 后期：眼界开阔，为“士大夫之词”。由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙令》、《乌夜啼》皆成于此时。 后期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国之思”、“亡国之恨” 。 李煜对词的贡献 李煜在词的发展史上有着十分重要的地位，王国维《人间词话》云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词，而为士大夫词。”准确地道出了李煜词在词史上的地位： 李煜使词摆脱了五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达了自己心情的手法而直接倾泄自己的深哀巨痛，这就使词摆脱了在花前尊间曼声吟唱所形成的传统风格，而成为人们可以多方面抒情述志的新诗体，扩大了词的题材范围。使词得到进一步的发展。 浪淘沙令 李煜 浪淘沙令 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏 ，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 赏析作品 文学常识 浪淘沙令 词是诗歌的一种又称“曲子词”，“长短句”，先有乐曲，然后按这个乐曲的需要来创作歌词，所以人们常把词的这种写作过程称之为“填词”。 这种曲调就是词牌，即词的填词格式。 词是隋、唐以来的一种新兴的配合音乐的文学体制，兴起与民间，晚唐五代十国成熟，宋代大盛，与唐诗并称。 词的派别： 花间派：温庭筠为鼻祖 婉约派：柳永、李清照 豪放派：苏轼、辛弃疾 写 景 帘外雨潺潺，春意阑珊 潺潺，是细雨滴落的声音。阑珊是衰残、凋落的意思。这两句写的是景，是醒来时所听所见凄清之景。这两句点明了写作地点及时间，是实写。运用白描，营造凄清、悲凉的环境。特别是这“阑珊”二字，既是写眼前节令的实况，又是国家衰亡的象征。 营造凄清，悲凉的氛围。 感 官 罗衾不耐五更寒 薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。 这既是写夜深又是写心态。借外物以抒写主观感受。不仅是写身寒，更是写心寒。 “寒”字，形象传达出李煜内心深重的压抑、苦闷之情。 记 梦 梦里不知身是客，一晌贪欢 这两句历来被称为“独绝”之句，也被认为诗眼。 客：客人；贪：贪恋，不知满足地追寻。 “客、贪”两字表达了李煜内心无限的愁苦、悲哀与无奈。 这两句以梦后之苦与梦中之乐相映衬，以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。 反衬现实中的极度哀怨愁苦 上片小结： 李煜先从眼之景写起，写到自己的身体感受，再到内心世界，不论是眼中所见之景、身体感受，还是潜意识的流露，都存在深深的哀愁。这正是只有用真挚、敏锐的心灵捕捉、感受才能写出的。 使用侧面烘托手法表达故国之思。 写 心 独自莫凭栏 ，无限江山，别时容易见时难。 强烈的否定词“莫”，为什么呢？ 人类的共性，凭栏必思乡、怀人，和狐死必首丘是一样。 “莫凭栏”不是不敢，而是不愿，是为避免思见故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行为，实际上更为凄楚、更为悲凉。 别时容易见时难 曹丕《燕歌行》“别日何易会日难，山川悠远路漫漫” 《颜氏家训·风操》有“别易会难，古今所重” 李商隐《无题》“相见时难别亦难” 李煜“别时容易见时难”， 这一含蓄委婉的诗句，便摹写了这种“永诀之情”，传达了作者无穷的痛苦与悔恨！ 写 景 流水落花春去也，天上人间。 流水落花与春意阑珊相照应。 “去”除了指自然之景逝去之外，还有故国已亡之意。 往日的欢娱像落花流水一样一去不复返，以生动的比喻，把悲凉、痛苦、伤心、悔恨，交织着绝望与希望的感情，推向了高潮。 “天上”指的是过去自在自由的帝王生活， “人间”却是现在暗无天日的俘虏生活。 巨大反差使李煜作品具有动人的力量，获得长久的生命力。 下片小结： 写心中之事，及目之不及的事情。运用想象和联想的手法。 直接表达故国之思，亡国之恨。 拓展训练 从李煜的经历让我们思考一个问题，如何对待人生的挫折？ 李煜沉浸于悔恨与深哀剧痛中 刘禅一样没心没肺的活着