1青铜器纹研究对当代设计的启示.doc

1青铜器纹饰研究对当代设计的启示 引言 我国悠久的古代文化历史，曾数次出现艺术繁荣的时期。从公元前两千多年起，原 始公社制解体，我国进入了青铜时代，它从诞生之日起，就同当时社会的政治、经济、 科技、文化信仰以及宗教密切相关，映射出丰富的文化内涵。 青铜器冶铸技术高度发达，青铜艺术也取得了辉煌的成就。在青铜艺术中，青铜器 纹饰占有很重要的地位。对于设计工作者来说，蕴涵着挖掘不完的宝藏。青铜器纹饰作 为一种图形语言，具有强大的视觉感染力，是一种富有“原创”精神的艺术形式。其纹 饰独特的象征寓意，在给青铜艺术罩上神秘面纱的同时，强烈的装饰意味也值得我们仔 细探究。 正是在对青铜器纹饰的三方面探究中，剖析了如下几个问题： （1）这种图形语言的独创性在哪？对图形的创新有怎样的现实意义？ （2）神秘的青铜器纹饰有什么象征寓意，以及它在现代标志设计中的运用； （3）根据其纹饰极强的装饰性总结出哪些规律应用于现代装饰图案的创作中。2 第一章、青铜器纹饰概述 一、青铜器纹饰的发生、发展 我国悠久的古代文化历史，曾数次出现艺术繁荣的时期。商周青铜器冶铸技术高度 发达，青铜艺术取得的辉煌成就，在世界艺术史上谱写了光彩夺目的一页。 在青铜艺术中，装饰纹饰占有很重要的地位。中国古代青铜器上的纹饰，始于二里 头文化期，最早出现在容器上的是实心的连珠纹，但在此时期的青铜戈上，就有变形动 物纹出现，动物纹是中国青铜器纹饰的主体，它们在青铜艺术中占有大约一千五百多年 的统治地位。可以说中国青铜器纹饰，一开始就是以动物纹为主要内容的，而在中原地 区青铜器上最早出现的动物都是以变形的式样来表现的。在当时的历史条件下，青铜常 用于制作战争兵器装备，除此之外，也用于制作饮食、宴乐、日常生活器皿器物，以及 用于祭祀和记录战功的大量“礼器”。青铜器的制作技巧日趋复杂高超，形制也愈加精 美，其纹饰随之发生了深刻的变化。它较彩陶纹饰更加繁缛细密，构思巧妙，既严谨又 活泼，使中国古代青铜艺术独具风格。虽然青铜器的发展与原始陶器有一定的承继关系， 但是青铜器无论在艺术设计和艺术表现和制作工艺等诸多方面，都比原始陶器有着不可 比拟的进步。青铜器上的纹饰，能够概括反映当时的社会生活及观念形态，可谓是智慧 与生产工艺的结晶。 在商周的艺术和神话中，动物无疑占有着很重要的地位，所以青铜时代的青铜器纹 饰，以兽纹为主题，所以有学者按照青铜工艺自身发展的进程来划分，大体将商周青铜 器纹饰区分为以下几个阶段：一、商代早期，即郑州商代二里冈期。这时，多为粗犷的 兽面纹，是青铜工艺开始形成的时期。二、殷墟早期、细致、繁密抽象的兽面纹，即商 代早期纹饰的精微化。三、殷墟中晚期至西周早期，兽面纹形象化和主要发展的时期。 四、西周中晚期至春秋中期，再一次出现青铜器纹饰的抽象阶段，此时兽形变体纹饰占 主要的地位。五、春秋晚期至战国早期，各种形象化的蛟龙纹或蟠龙纹的大量使用，极 度追求纹饰结构的精丽和微型化，是这一时期的主要倾向。六、战国中晚期，动物纹饰 变化为新的纯粹抽象的几何形或半几何形图案。商周青铜器以幻想动物为主题的纹饰， 至此彻底的改变了特性，而中国古代青铜艺术的发展史也就告一段落。 [1] 具体按时间为序总结，商至西周初，以兽面纹饰为代表的动物性纹饰在该阶段青铜 器纹饰中占主导地位。人物纹也有较多发现，这一阶段的兽面纹种类繁多，但总体上可 以归纳为有首有身的全形兽面纹和有首无身的简省兽面纹。主要特征是以鼻梁为中轴线 左右对称展开簇状扭曲的双角，硕大的双眼凝视前方，眼与角间或有粗眉，鼻下有怒张 的巨口，无简省类的还在威严的兽面两侧添加躯干、耳及爪。整个纹饰带有无以言表的 肃穆、凶野、神秘的气氛。 西周中晚期的兽面纹虽然还大量出现，但已进入了衰退期，失去了前一阶段的狰狞3 与威慑，装饰器物的部位也开始由器腹下移至器足部或鼎鬲下腹部与足的相接处。动物 造型虽然有前段繁缛庄重的艺术风格的延续，但已经开始有写实主义倾向。 春秋中期，兽面纹已经彻底销声匿迹了，各等级青铜器组合中，鼎足根部加饰的兽 首纹可能是孑遗。但从形式和构成上看，它与商、西周的兽面纹有相似之处，但却没有 了这一时代的狰狞和威慑力，多半起着修饰和使之华丽的作用。 春秋晚期及战国时期的纹饰风格开始追求精美细致，各种纹饰以繁缛为精美，交缠 的各种龙样纹饰占有很重要的地位。在鼎足根部以及器物的耳、沿等部位虽然也采用大 量兽面纹，但其点缀作用更为明显了。 春秋晚期以后，适应青铜器上的部件形状而装饰的各种动物形象，尤其是龙虎形象 比比皆是，青铜艺术的装饰性的加强是极为突出的，而且无论是纹饰的多样性或者是构 图的灵活性方面，都说明了旧时的“制器尚象”的思想已没有了支配力量，青铜期纹饰 已不再被看作具有趋魔辟邪的神圣意义，更多的是象征性的遗存了，到战国时