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关于抗战题材电视剧人物形象塑造的反思 ——以《雪豹》《桥隆飙》《狼毒花》为例 学生姓名：板生明 指导教师： 内容摘要：抗战题材电视剧主要是特指以1937年卢沟桥事变到1945年抗日战争胜利结束这八年抗战历史为题材的电视剧，在最近的抗战题材电视剧作品中，其在人物形象的塑造上，有一些误区和偏颇，主要表现在人物抗战经历的传奇化，情感纠葛的浪漫化，和小人物抗战故事的娱乐化。本文从抗战题材电视剧的创作倾向出发，结合具体的抗战题材电视剧中进行详细分析，从而挖掘出抗战题材电视剧中的创作症结。 关键词：抗战题材电视剧；形象塑造；传奇化；浪漫化；娱乐化 随着时代的变迁，人们获取知识的来源已经更多地从纸质文字转向了网络 和电视，尤其是现在中国电视剧的受众主体，已经集中于青少年和一 般知识水准的普通百姓。电视作为集公共性、传播性、针对性、亲民性等特点 于一身的媒介，在众多宣传主流价值的媒介形态中脱颖而出，逐步成为走进千家万户的第一传播媒介形态，，电视剧更加成为最大众的节目方式。在当下各种电视剧作中，抗战题材剧以其特殊的历史时期，体现艰苦卓绝不屈不挠的民族精神，近年成为电视剧文艺创作的宠儿。大量抗日战争题材电视剧更是竞相绽放荧屏，涌现出不少优秀作品。根据创作法的差异与表现对象的不同，近些年出现的抗战题材电视剧可大致分为四类：第一类是在纪实的基础上，追求史诗性地再现抗战历史的作品，如《周恩来在重庆》、《白求恩》等；第二类是以抗日战争为主要表现内容的红色经典改编创作的作品，如《苦菜花》、《桥隆飙》等；第三类是带有更多的虚构性质、有更为鲜明创造意识的作品，如《亮剑》、《狼毒花》、《生死十日》、《我的兄弟叫顺溜》、《我的团长我的团》、《雪豹》等；第四类是以谍战、江湖恩怨等为主要情节的作品，如《刀锋1937》、《代号021》、《五号特工组》等。以上各类创作各有其存在的问题，如纪实类作品容易在还原历史、再现历史真实上把握不到位，红色经典改编剧则可能在重阐释原著精神、赋予新质方面处理不当。但作为一种带普遍性的创作症结，近年来抗战题材剧则主要表现为过于追求传奇化、浪漫化、娱乐化的创作倾向问题。在人物塑造上，抗日英雄们大都具有了匪气、痞气；在人物情感上，儿女的爱恨情仇呈上升之势，甚至在敌我之间也常常以爱情为转移，美化、浪漫化敌我情感的倾向遮蔽了历史与战争的真实与残酷，家国情怀反倒成为表现虚假泛滥爱情的布景和陪衬。在叙事内容上，抗日故事充斥着太多的江湖气、草寇气，与真实的抗战历史却相距太远。另外，为了迎合观众追求感官娱乐的审美心理，抗战题材创作中调侃娱乐之风见长，不少细节充满娱乐感，根本经不起推敲，显示出消费主义倾向。应该说，这些不良创作现象大大降低了抗战题材电视剧应有的精神品质与艺术格调。下面对其进行评析。 一、主要人物抗战经历的传奇化 英雄者，有凌云之壮志，气吞山河之势，腹纳九州之量，包藏四海之胸襟！肩扛正义，救黎民于水火，解百姓于倒悬。英雄者，拥有藐视一切之能力，傲视群雄之气势，世人不但对其敬畏，而且难以捉摸。古今中外，英雄如天上之星辰，多不胜数。然最为特别者，皆寥寥可数，而终极完美者则放眼望去皆无，皆因没人达到上述之要求。即使宇宙再大，皆无长生不灭者。然若果有此人，皆生命之总和，方能达到长盛不衰。在国家出现危难之时，总有一些人挺身而出，为国效力，这样的人，称为英雄。八年抗战对于中国人民来说是一部沉甸甸的血泪史。 战争的残酷和惨烈程度远远超出和平年代的人们的想象， 抗日英雄是时代的楷模 和民族的脊梁，然而他们又是和我们一样有着血肉之躯的凡人，没有三头六臂，无法刀枪不入。可在有的电视剧中，真实的英雄却被功夫 了得的“超人”所取代，与日寇的残酷搏斗成了不乏魔幻色彩的武侠传奇 （一）英雄抗战的传奇之路 江湖英雄的抗日之路传奇化英雄形象是一个时代、一个民族的主流文凝结和投射。近年来，军旅题材电视剧在英雄形象的塑造观念上不断谋求创新和嬗变，旧的英雄神话被瓦解，新的英雄模式陆续登场。军旅英雄从曾经的圣坛之上走向人间，经历了从“英雄”、“江湖英雄”、“草根英雄”的不断“人性化”的历程。其中，“江湖英雄”在抗战题材剧中最为突出，数量也颇众，有着广泛的影响力。从人物塑造角度来看，近年来的抗战题材剧特别突出英雄的传奇品格，使人物形象颇具江湖奇侠、绿林好汉的特征。而且他们的抗战之路还具有特别传奇性的特点，传奇过浓，感动不足，缺少反映全国抗日英雄的系列作品。抗日战争是一场真实发生过的战争，是由无数的抗日英雄用鲜血书写的一场中国人民永远不能忘却的充满了悲情的战争。艺术家应该立足于真实，从而寻求艺术上的突破。近日，得知央视主持人崔永元和他的团队策划的图书《我的抗战》已出版。崔永元从“我的长征”到《我的抗战》，一直在“寂寞”地