第七章南渡前后词风的演变预案.ppt

第七章　南渡前后词风的演变 靖康之变后，宋室南渡，社会由承平时代转向战乱时代，生活在这一时期的词人既品尝过和平时期生活的安适，又饱尝了战乱带给他们的民族的屈辱、山河的破碎、个人生活的艰难困苦。这样的生活经历，使其词作带有时代的印记，明显地分成两部分：一是对承平生活的描写，一样的吟风弄月，抒发男女离别的相思之情；另一则是在作品中表现战乱时代国家、民族的苦难，个人的忧患苦闷，进一步扩展词体抒情言志的功能，具有强烈的时代感、社会感。 代表词人有李清照、朱敦儒、张元干等人。 第一节李 清 照 李清照（1084－1155？），自号易安居士，济南人。出生在一个书香门第之家，父亲李格非是当时有名的学者，而其丈夫赵明诚，则是宰相赵挺之的儿子，著名的金石家。他们婚后曾过着很优裕的生活；南渡不久，赵明诚病逝，李清照遭遇个人生活的极大不幸，精神极为抑郁。金兵南下，她又经历了颠沛流离的战乱生活，在孤独、凄清中走完她的人生。 有《漱玉词》传世。 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈夫气。 《夏日绝句》： 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。 李清照的词学观： 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。 反对将词变成“句读不葺之诗”，主张词作保持自身独立的文体特性。意义是从本体论出发确立了词体独立的文学地位。 批评苏轼词为“句读不葺之诗” ，“往往不协音律”。 批评柳永词“词语尘下”。 李清照的词创作： 主要写闺中生活情景，生动细腻地展现了自己的生命历程和情感历程。 其作品，因南渡分为两期，前后期内容风格颇异。 前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸福的爱情，大胆表达对爱情的向往与追求，歌颂美好的自然风光，情调明快，间或表现一点因与丈夫短暂离别带来的愁绪，但不过是淡淡的愁思和感伤。 《如梦令》 尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。 《如梦令》 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。 孟浩然《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。 后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄楚哀怨的感伤情绪。 《永遇乐》 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 李清照词自成一家之风，被后人誉为“易安体”。 易安体：李清照的词善于运用白描手法，“以浅俗之语，发清新之思”，造语新警，饶有韵味，意境素雅高远，颇具特色，因其自号易安居士，故后人称之为“易安体”。 李清照词的特点： 1）个性化的抒情，善于塑造抒情主人公形象。通过完美的意境烘托，将外部情态与内心世界结合起来。 2）情感表达上，善于运用白描手法，选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。 3） “以浅俗之语，发清新之思”，语言清新素雅，自然晓畅。第一，善于提炼语言，熔铸新词，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。三是精于格律，讲究声韵，抑扬错综，音调和谐。 4）风格婉约柔美，意境素雅高远、清丽自然。亦有豪放之作。 《渔家傲》 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮。 学诗谩有惊人 句。九万里风 鹏正举。风休 住。蓬舟吹取 三山去。 李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今