长安诗社讲座第一期PPT：“唐诗的生成”问题的回顾与展望汇编.pptxVIP

“唐诗的生成”问题的回顾与展望 张鉴水 北京大学中文系 “唐诗的生成”，指的是唐诗中的诸多具有标志性的文学特征是如何在历史上形成的，包括它们在唐代之前的先声是如何出现和发展的。由于这些特征基本成熟于盛唐，中唐以后唐诗是在此基础上又发生了很多个性化的新变，所以考察这个问题可以只考察盛唐及以前。 唐宋诗之辨中的“唐诗”：“唐诗多以风神情韵擅长，宋诗多以筋骨理想见胜。”（钱钟书）“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。”（缪钺) 一、唐诗的特性是什么？ 要考察这个问题，首先要问：唐诗到底有哪些区别于其他时代、特别是区别于前代诗歌的典型特征？这个问题，历代学者有不同的回答，最大的两个论说系统是唐代本朝人和明代复古派。大体来说，唐诗的总体性特征有讲求风骨和兴象，讲究格律并使得近体诗定型，追求诗歌“境界”，富于音乐性和抒情性等。具体到个别诗人，则如王维孟浩然的兴象玲珑、优美清雅，李白杜甫的“巨刃摩天”、淋漓痛快，杜甫岑参的穷形尽相、锻炼入微，都是唐诗中重要的现象。 一、1.风骨 陈子昂：“文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。” 殷璠《河岳英灵集序》：“夫文有神来、气来、情来……开元十五年后，声律风骨始备矣。” 李白：“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律。将复古道，非我而谁与？” 汉魏风骨与初盛唐风骨的不同出发点 《古诗十九首》：回车驾言迈，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。所遇无故物，焉得不速老。盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能长寿考。奄忽随物化，荣名以为宝。 阮籍《咏怀诗》：嘉树下成蹊。东园桃与李。秋风吹飞藿。零落从此始。繁华有憔悴。堂上生荆杞。驱马舍之去。去上西山趾。一身不自保。何况恋妻子。凝霜被野草。岁暮亦云已。 《古诗十九首》：涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。 曹植《白马篇》：白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。 少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。 陈子昂《感遇》：幽居观天运，悠悠念群生。?终古代兴没，豪圣莫能争。?三季沦周赧，七雄灭秦嬴。?复闻赤精子，?提剑入咸京。?炎光既无象，晋虏复纵横。?尧禹道已昧，?昏虐势方行。?岂无当世雄，天道与胡兵。?咄咄安可言，时醉而未醒。?仲尼溺东鲁，?伯阳遁西溟。?大运自古来，?旅人胡叹哉。? 李白《古风》：蟾蜍薄太清，蚀此瑶台月。圆光亏中天，金魄遂沦没。螮蝀入紫微，大明夷朝晖。浮云隔两曜，万象昏阴霏。萧萧长门宫，昔是今已非。桂蠹花不实，天霜下严威。沈叹终永夕，感我涕沾衣。 一、2.兴象 殷璠《河岳英灵集》：攻异端，妄穿凿，理则不足，言常有余，都无兴象，但贵轻艳。虽满箧笥，将何用之？ 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 王维《从岐王过杨氏别业应教》：杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。径转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。 “兴象”与“兴”的区别 《诗经》“兴”的特点是，兴中所写的景物不需要与后面的情事有直接的联系，也不一定是后者发生的环境，只是引起下文而已。如《国风·樛木》：“南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之。”《国风·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。” 是每章四句的结构，并且前两句是景物，后两句是情事。但这与唐诗中的情景结构，显然有本质区别。唐代的“兴象”虽然在诗学思想上继承《诗经》，但说到底，大体上还是一种写景。下面会讲到从“兴”到“兴象”的转变初成于南朝，我们耳熟能详的“情景交融”一词，其实含义很丰富。 陆机《文赋》：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。”但就创作实践而言，汉魏诗中景物的比重还不太大。 刘勰《文心雕龙》：“是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。” 一、3 声律 永明体 元兢“换头术”（粘对规则） 沈佺期、宋之问 七律的四种基本格式之一：平起首句入韵格 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。（荐书：王力《汉语诗律学》） 一、4.境界 旧题王昌龄《诗格》： 诗有三境:一曰物境。二曰情境。三曰意境。物境一。欲为山水诗,则张泉石云峰之境极丽