现代派和二十世纪文学(复习材料).docVIP

1、从社会背景、思想内容、艺术形式、思维方式、审美理想几个方面谈谈现代派与20世纪中国文学的关系。 答：社会背景：中国与西方基本同步，由于留学生，中、西方文学得以交流，并产生了三次高潮。（1）五四时期：初步对现代主义有所认识，如鲁迅的《狂人日记》，郁达夫的小说，李金发的诗。 （2）二十世纪30年代到40年代：海派小说，施蛰存的《将军底头》，戴望舒，何其芳，马广田，张爱玲 （3）二十世纪80年代：多有模仿抄袭的痕迹，朦胧诗，寻根文学，先锋小说等。文革结束后，个性开始挣扎，高楼文化兴起，平房文化削弱，主体化取代平面化，注重培养人的自我。人们的物质生活有所丰富，而精神世界困惑和孤独，改革开放引起的外部思潮和文化的涌入。 思想内容：与西方文明危机，人类异化等一致。 思维方式：先锋，注重创新、表现现代意识和现代性，其目的在于寻找从未体验过的经验。生活和经验。 审美理想：超前性、超越性，不重复。 艺术形式：自主自由。? 2、论述郁达夫小说对外来文化影响的接受。 答：曾读过三千本以上的小说，郭沫若评价他“很聪明，英语、德语都很好，喜欢读欧美文学的书，在我们中没有比他读得更丰富的了”。在日本期间，由于日本的开放，使他可以从容面对生活两性，这与闭关锁国是不一样的。 哲学的文化影响： 尼采的思想——深受尼采“超人思想”的影响。强调个性解放，超人，并翻译其著作；认为《查拉图斯特拉如是说》是西方的《楚辞》，是诗人的呓语。 施蒂纳的无政府主义，强调自我就是一切，一切就是自我。重视个人反抗与超越 西方文学的影响： （1）浪漫派：总体上可以成为浪漫派的文人。郁达夫为卢梭作传，写过《关于卢梭》《卢梭的作品与思想》，认为卢梭的人生充满矛盾，对卢梭《忏悔录》高度肯定。卢梭为其提供了人道主义伦理尺度和浪漫主义精神，认为真理的战士、自然的骄子反传统是正常的。 （2）感伤主义（颓废主义）：《感伤的行旅》—施特恩，《沉沦》的主人公——华兹华斯，《南迁》——歌德，强烈的虚无主义、厌世主义、及时行乐，用颓废的手段来反对旧式的生活。 （3）???余者：曾有“我是一个真正的零余者”的自序，受屠格涅夫《罗亭》等小说中俄罗斯文学“多余人”形象的影响。零余者多位世界而追求，忧国忧民，愤世嫉俗，孤单而自卑，曾现忧郁的病态。作品中人物常常格格不入，有理想抱负却不能实现，只能用颓废的自暴自弃来反抗社会。 （4）私小说：日本私小说十分重视对心境的描写，笔触细腻，格局小巧，又叫自我小说。代表人物：田山花代、永井和风等。有人认为私小说是自然主义的变体，由于描写生物本能，某种意义上属于心理描小说。私小说强调自然，有浪漫主义倾向。视野收缩，不写社会，写个人；以写私生活为主；体现柔弱与感伤，在1922年私小说达到了顶盛。郁达夫本人推崇佐藤村夫，小说语言散漫。 3、结合《倾城之恋》、《金锁记》谈谈张爱玲小说的主题与艺术特色。 答：张爱玲的女性写作是主流文学之外的重要收获，是私人性的现代都市女性的话语，充满对于女性琐细的日常生活的发现与肯定。《倾城之恋》写香港沦陷时两位原本自私的人白流苏和范柳原产生的旷世爱情；《金琐记》通过描写小商人家庭出身的女子曹七巧被嫁给江姜家瘫痪的少爷的故事研究了一个健康的生命在正常情欲得不到满足后的情态。反映了张爱玲创作的两个主题：1、资本主义和封建主义；2、黄金国和两性心理变态； 艺术特色：(1)智者的眼光 （2）日常化的叙述。尤其注重对女性繁琐的日常生活的发现与肯定。她的女主人公生活在一个日常的物质生活的世界里，她们的算计的衣服、首饰、钱、房子，她们的喜怒哀乐与她们的情欲、嫉妒、虚荣、疯狂紧密相连。像《金锁记》中的曹七巧，最初为了黄金锁住爱情结果却锁住了自己；爱欲折磨了她一生，也折磨了她的一家人。 （3）传统的技法与现代小说激发的融合。独特的文学修养。张爱玲一方面受到中古国古典文学及传统文化的熏陶，另一方面有较早的受到西方现代化的教育，她的小说既具有传统小说叙事套路的痕迹，又带有“现代派”的味道，诸如注重人物意识的流动、注重暗示与象征、善用联想，特别是对人物病态心理的描写与揭示等。 （4）散文化的语言。 （5）单线结构和现代派的痕迹。注重写人物意识的流动，注意暗示与想象，在叙述中运用联想，使人物周围的色彩、音响、动势，都不约而同地照应心理活动，充分感觉化，具有西方现代派的先锋痕迹。 （6）意象与语言形式相结合。语言华丽、雅致、圆融光润而意象丰富。张爱玲对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慧的体悟，写肖像、写口吻、写神态、写氛围、无不笔致轻灵、才华闪烁、潇洒自如，这是张爱玲小说艺术最动人的地方之一。而对月色的描写，是张爱玲小说中最具有个人特色的意象 4、论述无名氏《无名书》的内容及艺术特色。 答：《无名书》是现代派作家无名氏的长河小说。共包括《海艳》《野兽、野兽、野兽》《