2017年是2.5次元元年？解析日本2.5次元音乐剧产业链.pdf

2017年是 2.5次元元年？解析日本 2.5次元音乐剧产业链 文/三文娱 在日本，ACG改编的音乐剧被称为2.5次元，它的剧目、收入等数字都在连年增长， 2015年其市场规模达104亿日元，如今也已经开始形成产业链，在演出剧场内销售周 边产品等成为通常做法。今年，它的体量进一步扩大，甚至有日本媒体说2017年将成 为2.5次元元年。 1月22日，日本电视台深夜档将开始放送电视剧《男水！》。这部剧也是改编自漫 画，不过，它与其他漫改影视剧有一些不同。 这部剧的演员，松田凌、宮崎秋人、安西慎太郎、黒羽麻璃央等人，并不为大众熟 知，却都曾因出演《薄樱鬼》《网球王子》《八犬传》等人气2.5次元音乐剧收获较高 人气，《男水！》也被称为日本首部2.5次元电视剧，甚至 Oricon News 还评论认为 2017年将成为2.5次元元年。 日本已经有众多2.5次元音乐剧——ACG IP改编的剧目 在三文娱此前的分析文章《粉丝剧是IP变现另一风口？盗墓笔记舞台剧收入1.5亿，我 们来给中国的2.5次元算一笔账》中，我们提到，粉丝戏剧可以起到对人才与IP的试炼 作用，除了维持和升华IP的口碑与人气，粉丝戏剧还能作为影视剧的IP改编试验田和 人才基地。 /s? __biz=MzA3NjM4MDM2Mg==&mid=401883259&idx=1&sn=c40ab485f72aa6558ba0625e79cca94d&scene=21#wechat_redirect 十几年前，胡歌出道之前就在《我为歌狂》动画改编舞台剧中得到锻炼；十几年后， 《盗墓笔记》《小时代》等等舞台剧也都还在发掘着演艺新星，比如饰演舞台剧版林 萧的陈昊宇，后来演了网剧主角。 在日本，2.5次元有了更充分的发展。三文娱本文将做梳理，作者K酱。 何为2.5次元？ 2.5次元的概念十分广泛。三文娱的《日本人这样打通二次元与三次元：ACG Live的 五种方式》文中有过论述，点击下面链接回顾。 /s? __biz=MzA3NjM4MDM2Mg==&mid=400691670&idx=1&sn=a4f22ceef1807e1d4ee71cc37ff9af0d&scene=21#wechat_redirect 简单来说，2.5次元是指介于ACG意义中二次元和三次元之间的一种状态。狭义上的 2.5次元多半是指通过真人表现动漫???界人物所形成的一种空间或形式。除了真人改编 的电视剧、电影，目前广为大众接受的形式主要是2.5次元音乐剧（即舞台剧）。 “2.5次元音乐剧”诞生于上世纪90年代的日本，是对将漫画、动画、游戏所展现的世界 观以音乐剧（舞台剧）的形式进行演绎的艺术表现形式的总称。作为动漫音乐剧的代 名词，“2.5次元音乐剧”经过逾20年的发展，在日本流行文化中确立了不可或缺的地 位。 从演唱、对白、肢体表现、角色造型、舞美设计等各方面2.5次元音乐剧与传统音乐剧 其实并无二致。很多即使没有看过原作的观众，也会被2.5次元音乐剧的细节与精致所 深深吸引。 日本2.5次元音乐剧主要经历了以下发展时期： 最早的2.5次元音乐剧追溯到1974年，是由日本宝塚歌剧团演绎的《凡尔赛玫瑰》音乐 剧。上映40多年以来超过500万人次观看。之后1993年《美少女战士》改编的舞台剧 （セラミュー）也被推出，到2005年为止共出演27出剧目，800多场演出，成为成果 丰硕、长期上演的作品。 《网球王子》音乐剧系列（テニミュ/网舞），从真正意义上引爆日本2.5次元作品， 在业内被公认为2.5次元音乐剧中的代表作。无论是商业模式还是演出内容都迎来 了“完全体”。自此以后音乐剧市场不再“漫无边际”，而是作为一个明确的市场被认可 和接受。 该剧改编自连载于畅销漫画周刊《周刊少年JUMP》之《网球王子》，是一部以真人 版音乐剧演出的方式，搭配立体灯光音效重现《网球王子》故事经典桥段的舞台作 品。 《网球王子》音乐剧系列自2003年春季首演，此后每年演出2次，以总计15部的公 演，完整诠释漫画原著至全国大会决赛最终完结篇。历经14年、公演次数突破1400 场，《网球王子》音乐剧目前已上映3个系列，累计观众210万人次。随后2006年网球 王子真人版电影推出，2008年也在中国完成了实写化。 还有一些已经登上舞台的2.5次元音乐剧（非全部）： 『青の祓魔師』 《青之驱魔师》 『イタズラなＫｉｓｓ』 《一吻定情》 『エア ギア』 《飞轮少年》 『おもひでぽろぽろ』 《岁月的童话》 『銀河英雄伝説』 《银河英雄传说》 『最遊記』 《最游记》 『戦国ＢＡＳＡＲＡ』 《战国BA