由《关连长》《钢铁战士》透视建国初期的英雄表演.docVIP

PAGE  PAGE 12 由《关连长》《钢铁战士》透视建国初期的英雄表演 　　在新中国电影的国家修辞中，以兵形象为主体的男性英雄在意识形态上被置于一个很高的位置，并被作为召唤性的符号来利用。新中国电影亟需大量的男演员形塑英雄，于是国营电影制片厂纷纷招募部队文工团的文艺兵充实表演队伍，一批从未有过银幕表演经历、但有过解放区生活体验的年轻男演员开始了新中国的兵表演之旅。而在建国初的昆仑、文华等私营厂，“男演员现在除了在香港和国营厂的，人才实在不够分配，最近有一家公司已发电到香港，约韩非、冯?础⒀峡∷?们回沪拍戏，据说韩非已有复电，准备买到船票后就回上海，预料明年春大批的留港演员都可能回到自己的祖国来工作了。”很快，未曾有过解放区生活经历的老上海演员也迈入了兵表演的行列，尝试以新的表演方式塑造不同于以往???男性形象。这些个性迥异、背景不一的男演员在兵表演中并非处在同一起跑线上，他们所塑造的兵形象也有着不同的面孔、身体和个性，这反映出的恰是主流意识形态操控下的理想男性气质的可能性。兵表演的目的是形塑英雄，英雄形象是理想的男性典范，成功的兵表演迎合并体现的是那些在社会中得到正式承认的价值，演员也会借此给观众造成某种理想化的印象。于是，新中国的男演员与其塑造的兵形象也就形成了银幕内外的互塑。 　　从1948年开始，诸多有着工农兵戏剧表演经验的解放区文艺工作者开始进入东北电影制片厂，以充实和加强人民电影的创作力量。1948年9月，“老延安”张平由东北文工一团调入东影，这位跨越老上海、延安与解放区表演场域的戏剧表演者终于开始了自己的银幕表演。1949年，张平在出演的第一部影片《光芒万丈》中担任主演，32岁的他扮演老工人周英明。有着丰富舞台表演经历的张平“第一次走到摄影机前，就是在长春市一个胡同里的破烂市进行实景拍摄；众目睽睽，没有一点舞台演出的气氛，他感到非常局促不安，此刻，张平多么想回到熟悉的戏剧舞台上去。就在这进退之际，陈波儿和导演许珂热情地帮助他，使他开始了解了电影这门艺术首先要真实、自然、接近生活。”[1]1950年，张平在成荫导演的《钢铁战士》中扮演男主角张志坚，初涉银幕兵表演。《钢铁战士》是刚刚学习电影拍摄不久的成荫继纪录片《东影保育院》与故事片《回到自己队伍中来》后执导的第三部影片。 　　1949年上海解放时，34岁的文华公司演员兼导演石挥“亲眼看到人民解放军对待老百姓态度是那样的和气，作战是那样勇敢顽强，处处为着人民利益着想，真不愧为人民自己的队伍。因此，在上海市文学艺术工作者代表大会未开以前他就想下部队去体验生活……直到他看到‘人民文学’上朱定同志的《关连长》小说之后，更引起他要拍一部以《关连长》为题材的电影，来表现中国人民解放军指战员们的英勇牺牲，忠诚为人民服务的那种伟大精神的电影并介绍给新解放区的人民”。[2]几乎与此同时，诸多加入上海电影制片厂的老上海男演员开始了兵表演。“金焰为了拍《大地重光》，留了满面胡髭，大有‘林冲夜奔’中的林冲模样”①，他下部队体验生活，开始了不同于以往的表演方式，并撰文表达自己的心情：“我在电影界工作了二十四年，但这样作比较有充分准备的演出是第一次，我觉得我的真正的演员生活现在方才开始。”[3]金焰身着军装、手握钢枪的兵形象（老沈）登上了1951年第7期《大众电影》的封面。冯?次?了出演《胜利重逢》中的耿林海，到三野部队及石家庄农村体验生活。这位昔日英俊小生在新中国银幕上的第一次亮相便是身着破衣、扛着锄头的光头农民形象，随着这个角色最终成为革命战士，冯?匆餐瓿闪说谝淮涡轮泄?兵表演。张伐通过《翠岗红旗》中的解放军师长江猛子开始了自己的兵表演之旅。作为私营厂的导演和演员，石挥的新中国兵表演并未落在后面。对于老上海明星而言，表演革命英雄自然是形塑自我全新形象的有效途径。 　　1950年下半年，石挥率领《关连长》演员到吴淞某部队体验生活三四十天，与战士同宿同食。影片于1950年11月在吴淞外联合某部队拍摄外景，在内景拍摄时，也有部队进驻文华公司参与拍戏。石挥以极大的热情投入到《关连长》的拍摄与表演中，他曾对记者说：“拍完了这一部戏，他等于从军了三年回来，因为他自从该片开拍前在部队中体验生活直到拍完《关连长》片后，对与他们的生活和勇敢作战的经验学习得非常丰富。”①由此可见《关连长》的拍摄对石挥的改造意义以及石挥对这部影片流露出的信心与希望。 　　1951年，诸多报刊杂志报道着私营厂第一部兵题材影片《关连长》的拍摄情况，而《钢铁战士》因为在1951年7月的第六届卡罗维?发利电影节荣获“和平奖”也成为被关注的热点。《钢铁战士》中的张排长登上了《大众电影》第16期的封面，《关连长》中的关连长形象也登上了《大众电影》第20期的封底。随着《关连长》的公映，关于这两部影片的评论纷纷见