《世界电影史》大卫波德维尔笔记精简精品.doc

世 界 电 影 史 （大卫波德维尔版） 第一部分：早期电影 （1880-1904） 法国电影 （1）卢米埃尔 纪录片，风光片 （2）梅里爱 故事片，剪辑，特效 英国电影 英国“布莱顿学派”： 史密斯，威廉逊《鲸吞》，电影特技效果，剪辑特效 美国电影： 爱迪生维他科普放映机的普及 AM＆B公司受欢迎 鮑特拍摄长片：《一个美国消防员的生活》 《火车大劫案》（1903） 以上因素共同推动剧情片和美国电影的发展 电影国际性扩张 （1905-1912） 一．欧洲电影： 1.法国： （1）百代： ①林戴喜剧②类型多样③经营模式：全球扩张，垂直整合 （2）高蒙： ①路易·福拉德②经营扩张 2.意大利： （1）1905年开始扩张，从法国引进人才，对法国电影的模仿。 （2）历史片，史诗巨片。如：《特洛伊的陷落》 3.美国电影的崛起： （1）剧情片的崛起：剧情???度增加，成为影剧院安排节目的重要标准 （2）明星制的形成（1910年）： ①对表演的肯定 ②电影制作趋于规范 ③编剧为明星量身打造影片 ④为类型片的形成打下基础 （3）电影的中心向好莱坞迁移（1910年代初期）： 光线充足，有利的自然条件和丰富的自然景观 国家电影，古典好莱坞和一战 （1913-1919） 国家电影的兴起： 德国： 热衷于作家原创剧本和改编名著小说 最初规范奠基麦克斯·麦克《另一个人》（1913） 最成功也最著名史迪仑·雷《布拉格学生》（1913） 意大利： （1）主要类型是史诗大片 如：《卡比利亚》（1913）《暴君焚城录》（1913） （2）“礼服电影”，如：《我的爱人没有死》（1913） （3）史诗英雄电影：硬汉形象 法国: （1）百代政策失误导致失败 （2）高蒙：李昂斯·皮瑞，路易斯·甫拉德 （3）美国电影剧情长片主宰整个市场 二．古典好莱坞： 1.制片厂制度的形成： （1）环球电影公司（1912）与电影专利公司对抗成立垂直整合：制作，发行，放映为一体的电影公司。 （2）名人名剧公司成立（1912） （3）派拉蒙成立（1914） （4）名人名剧+杰拉西拉斯基=名人拉斯基（1916） （5）山姆，杰克，哈里三兄弟成立华纳兄弟（1913） （6）福克斯公司（1914） （7）地铁，高德温，梅尔三个公司合并为米高梅（1924） （8）导演与制片人职责分开，权力的分配 1910年代好莱坞电影的生产： 古典好莱坞：把高超的制作技巧和清晰的讲述故事完美的结合起来。 特点：①探索使用复杂的剪辑的技巧 ②主观镜头，正反打表现对话 ③拍摄角度多样化 ④叙事策略 故事通俗易懂 善于在主人公追求目标中设置矛盾冲突 大团圆结局 强化悬念和戏剧高潮 3.电影作品与电影工作者： （1）格里菲斯 《一个国家的诞生》（1914）《党同伐异》（1916） （2）徒尼尔 （3）德密尔 （4）约翰·福特 西部片 （5）卓别林 喜剧 （6）本·透平 （7）梅宝·诺曼 （8）巴斯特·基顿 （9）1910年代的西部片 （10）1910年代末期：璧克馥，格里菲斯，范朋克，卓别林成立艺术家联盟公司 第二部分：晚期默片： （1919-1929） 一．1920年代的法国电影： 1.法国印象派电影运动： 代表作品：杜拉克《微笑的布伦夫人》 冈斯《车轮》《第十交响乐》 莱皮埃《黄金国》 （1）印象派电影与电影工业的关系： ①电影工作者崛起受到陷入危机和困顿的法国电影工业的支持。 ②法国电影工作者把电影作为艺术进行探索。 （2）印象派电影理论： ①“上镜头”性 ②影像精灵 （3）印象派形式特性： ①对摄影技巧的探索（叠印，模糊，扭曲变形，虚焦） ②运动镜头表达人物主观视点 ③快速剪辑探索人物精神状态 ④对灯光使用的探索 ⑤对布景探索：实景拍摄，采用现代主义风格的装饰 ⑥叙事依赖人物动机，主要为了更好展现“印象”的风格 （4）终结的原因： ①工作者取向分歧较大 ②实验电影“纯粹电影”等新形式的冲击 ③技巧的广泛使用削弱其影响力 ④风格的扩展与泛化破坏了这个群体的统一性 二．1920年代的德国电影 1.历史巨片：刘别谦《杜巴莱夫人》（1919）《女王安娜传》（1920） 2.德国表现主义电影运动（1920-1927）： 代表作品：维内《卡里加里博士》弗里茨·朗格《大都会》《马布斯博士》茂瑙《浮士德》 （1）特点： 来源于绘画和戏剧 场面调度：对单镜头中平面构图中强调布景和演员成为共同视觉元素 扭曲与夸张手法的运用 演员动作姿势舞蹈化，排斥自然动作的结果 使用灯光来强化形象的扭曲效果 剪辑的缓慢 高度水平构图 采用