浅析画像砖《弋猎收获图》形象造型特点.doc

作者简介：李检斌(1983)，女，助教，硕士，设计艺术学 四川省宜宾市五粮液大道东段酒圣路8号宜宾学院A区美术与艺术设计学院， 644000 李检斌 浅析画像砖《弋猎收获图》形象造型特点 李检斌 宜宾学院 美术与艺术设计学院 四川宜宾 644000 摘要：《弋射收获》画像砖整体布局合理、构图富于创意、视觉形象生动有趣，画面富有韵律感，画面内容表现了鸢飞戾天，鱼跃于渊；巴蜀广汉,民食稻鱼的生动场面。形态造型注重动静结合，形神兼备。 关键词：弋射收获；画像砖；形象；造型 《弋射收获》画像砖，是四川大邑县安仁乡1972年出土的东汉时期画像砖，49x40厘米，画像仅分布在砖的正面，为两幅画像，画面分为上下两层。上层为池塘弋射图，下层为水稻收获图。整体布局合理、构图饱满、人物造型生动有趣，画面富有韵律感，画面内容表现了汉代的生产劳作等场景。《弋射收获》画像砖历来都受到美术史学界和考古文博学界的重视，被视为汉代艺术的代表作品之一。 《弋射收获》画像砖内容丰富，形象生动，简朴拙质，在此浅析其生动的视觉形象和形态造型特点。 一、朔造鲜明生动的视觉形象——鸢飞戾天，鱼跃于渊；巴蜀广汉,民食稻鱼 《弋射收获》画像砖上层为池塘弋射图，下层为水稻收获图。 池塘弋射图：画面右侧至中部为一个较大的池塘，池中荷叶茂盛，荷花垂露，四片荷叶以右下角一片为发射点向池中发射排列，中心的三片荷叶上下错落地布置着，不在一个水平线上，从而使画面具有韵律感。同时荷叶中右下角的荷叶相对来说比较小，给人一种不准确的结构透视的感觉。水中有大鱼三条，呈三角形构图。这荷叶和鱼的上下陈列虽然在布局方式上有点重复，但构图仍显得疏密有秩，使画面充满节奏感。此外水面还有群鸭浮游。池塘上空有鸿雁行飞群翔，呈放射状飞往不同的方向。 发射是一种具有较强烈的动能结构的构成设计，往往以一点或多点为中心，以具有力的发射点、力向发射线和各种方向力的运动，向周围发射、扩散等，视觉效果具有较强的动感及节奏感。池塘弋射图中的发射是以多点为中心的发射构成，荷叶和游鱼的发射力场点在画面??外，这种向心式发射能产生一种向画面中心靠近的力感。而鸿雁飞行的路线发射点在画面中心，离心式的向四周飞行，所以在视觉上有一种向外的强烈扩张感。池塘弋射图非常成功的应用了向心式和离心式发射构成设计。 在画面左侧的池塘岸边，远处有大树两株，树的刻画具有简约性，减去了的细部刻绘，大胆取舍，简约精炼，对形象进行了高度的概括。树形虽简炼，但其向上朝外的生动生长之态却表现得淋漓尽致。池畔二人正张弓欲射，这是画面最为精彩的部分。射者张弓搭箭，箭在弦上，千钧一发，弓如满月，这样生动优美且具张力的行为让池塘中嬉戏的水鸟惊觉起来，以致惊恐的飞鸟呈放射状向天边逃离而去。右侧一人为正身侧射，左侧一人便是张弓仰身对准上空的鸿雁而射。这张弓搭箭停留的一瞬间，往往能引起大家的共鸣，一种紧张的心理暗示。 池塘弋射图就是一幅纵深空间的“平远”山水。前景为弋射者在池塘边岸，池中有荷花莲藕，游动的鸿雁和大鱼，这幅画像前景中不准确的结构透视与后面的呈放射状的惊鸟结合，使视线导向纵深，在平面上很好地呈现了空间感。这种构图处理手法，冲破了早期图案形式的束缚，完全以艺术家的稚气天真来表现生活，是对生活的热爱和自身真挚的感情流露。构图饱满，线条自由流畅，在中国早期的艺术发展时期可以说达到了一个飞跃。 水稻收获图：整个画面表现的内容是水稻收获的场景。表现的是汉代巴蜀农业的区域特色———“民食稻鱼”的稻作农耕。画面右边的二人在用镰刀割禾；左边的三人俯身张臂，收拾割下的禾；最左侧一人好像送完了饭，正担着禾担，手提食具欲回去的样儿。水稻收获的人物动态虽然各异，但人物造型总体来说还是相似的。水稻收获图是以人物的一系列动态为基本设计元素，配以线性的稻穗统一协调整个画面。六个人物动态造型，最左边的动态发生了局部变异，由右边的俯身张臂割禾动作突变为站立的挑担姿势。 变异是一种规律的突破，在相同形态或相似形态的重复排列中作小的局部变化，本质上也是对比的方法之一，变异能使画面不趋于平淡，往往与众不同，引人注目，在视觉上增强形象的趣味性和生动性。变异造型应该是整个版面最具动感、最引人关注的焦点,但水稻收获图中，此变异位于最左边，所以在这视觉冲击力方面稍微显弱，由此与整体构图相统一。 完美的形态造型——动静结合，形神兼备 《弋射收获》画像砖构图上画面采用比较简单的构成，先抓特征，求整体，舍弃繁琐细节，强调动态造型，即使是内容较为复杂，场面较大的题材，也是将其简化处理。如池塘弋射图虽然场面复杂，既有池塘水面荷叶莲花繁茂，其间鸭群游戏，水中鱼群穿梭，空中数群鸿雁行飞，岸边树林耸立，射猎者张弓待发，但通过汉代艺术家的处理，其构图仍显得疏密有秩