视听语言之视听修辞的功能选编.ppt

第六章 视听的修辞功能;学习目标 学习重点 学习难点;一、作为技术手段的修辞 修辞是源自语 言学的术语， 「修」是修饰 的意思，「辞」 的本来意思是 辩论的言词， 後引申为一切 的言词。利用 多种语言手段 以收到尽可能 好的表达效果 的一种语言活动。 ;常用的修辞格有比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词 等。 由于语言文字有固定的字词和相对完善的语法规范，所以长期以来也形成了较为固定的修辞格。 ;由于视听语言在表情达意时候，所使用的语言工具没有固定的单位语言，所以视听艺术中的修辞无法有一套固定的修辞格，比如语言文字中“他们很高兴”这句话，可以使用诸如“他们非常高兴，个个乐得合不拢嘴”、“他们非常高兴，个个笑得像花 儿似的”等，而要是 视听语言，表现的 可能就是开放式的 了。 ;杜 拉 拉 升 职 记;;电影电视的的修辞就是指导演运用视听语言技巧有意义引导和表达态度的叙事、抒情。 与一般“语”辞格比较。电影辞格建立在器电子机械基础上的“空间化分布(多样元素并置)直观动态面与时空的“任意组合”——蒙太奇时空的建构特征，使电影修辞格具有非同寻常的修辞取向，与一般语言修辞格有较大的差异。 ;所以综合考虑电影的艺术特征，电影修辞格有： 长镜头、特写、递进、叠印、重复、闪现、 插入、変格、形变、碎切、偏重、喻意、幻构十三类。; 《电影修辞学》 李显杰 著 一本研究电影艺术修辞艺术技巧的前沿学术专著。;二、视听艺术修辞格 1、“长镜头”——诗意性 实际上是一种保持现实的多义性和时空的连续性的“镜头—段落”的现代电影手段，在展现完整现实景象方面有其优越性。修辞意义上运用的“长镜”辞格能够表现出特殊的“诗意情怀”和特定的“意义问询”。这种辞格的成功运用，常常给人留下余音袅袅的回味感或诗意盎然的审美享受。 《悲情城市》、《童年往事》、《俄罗斯方舟》 ;; 2、特写——灵与肉的聚焦与凝思 作为电影修辞格意义上的“特写”，则不局限于镜头规格意义上的含义，也不局限于叙事意义上的表现事物细节的含义，而是从一种特定含义的特殊方式。 “特写”辞格的这种凝思是电影修辞提供给观众的一种独特的观察面相、窥视心灵的途径，其所捕捉到的细微和奇妙之处，是现实生活中所难以体察到的。 《有话好好说》中张秋生的发怒！ ;;;;;;;;;;;;;;5、闪现——瞬间的印象与暗示 辞格意义上的“闪现” 是在一个形象组合中突然插入一个瞬间的极短镜头，意在强调某种印象或某种暗示。《鸟人》中叶有多处闪现二人曾经的越战战场画面。 从视觉感受上讲，这种快速“闪现”的画面主要作用于观众的下意识层次，观众似乎看到了什么，却并没有看清楚是什么;正因为没有看清楚是什么，而不自觉的产生出一种焦灼感，想弄清楚究竟银幕上出现的是什么?影像意在暗示什么?这一切由观众自己生产意义。 ;;所谓“快动作”镜头指的是以“低速摄影”(低于每秒24格正常拍摄速度，也就是降格)拍摄而以正常速度放映的“镜头画面”，其在银幕上的呈现形态是人物和景观以超常的机械般的快速动作和频率运动。这种镜头具有的修辞功能是制造一种“滑稽表演”式的喜剧效果。与此相反，“慢动作”镜头则是以“高速摄影”(高于每秒24格正常拍摄速度，也就是升格)拍摄而以正常速度放映的“镜头画面”。其在银幕上的呈现形态是一种缓慢的，舞蹈般的动作状态。“慢动作”镜头主要给人提供一种飘逸的、抒情化的、诗意的修辞效果。 ;;定格。“定格”指的是影像以静态呆照的形式呈现在银幕上，实际上是对影片“常态”拍摄和放映功能的一个“切断”，往往运用于影片的结尾，具有一种“凝固”画面的作用。从修辞功能上讲，“定格”修辞是对一种特定的情绪、情感、氛围、意念的强调和张扬，具有触发思考的修辞效果：;《红》的结尾;;;;《有话好好说》张秋生“发疯”······;;;;8、碎切——杂多与动荡的拼贴、交响 “碎切”辞格指的是那些以快速的短镜头组合或以快速的移动画面转换为主要形态特征的修辞手法。“碎切”镜头一定是多镜头的，前一种形态自不必多说，即便是后一种形态(移动镜头的画面转换)也一定是经过镜头的不那么明显的快速切换(而不是一个单一镜头)和剪接组合。从呈现效果看，前一种形态(短镜头组合)中的“碎切”辞格往往给人一种杂多的“拼贴”感觉;后一种形态中的“碎切”辞格则更多给人提供一种动荡的“交响”感受。杂乱与动荡的视听感受构成了“碎切”辞格的基本修辞功能与修辞效果 ;碎切用在叙事上可以起到强化节奏、制