大学语文教学演示课件8.pptVIP

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大学语文教学演示课件8

第六讲 元明文学 第一章? 元曲(元杂剧、散曲) 元代的历史是比较短暂的,但元代文学在中国文学发展的过程中,却有划时代的意义。从元初到明中叶,是中国文学中古期的第三段。在这一段文学史中,最明显的是,叙事性文学第一次居于文坛的主导地位。作家与下层人民的联系更加密切,文学创作赢得了更多的观众、读者,在社会上产生了更为广泛的影响。同时,群众的接受情况,又制约着文学的创作,促进了作家审美观念的变化。凡此种种,都表明元初是一个新的阶段的开始。 ? 元代是蒙古族建立的大一统政权,是一个黑暗落后的时代。由于蒙古统治者的民族歧视政策和对科举的不够重视,文化人没有宋代时优越的社会地位和政治上的前途,从而也就摆脱了对政权的依附。创作开始受读者和观众(主要是城市市民,蒙古统治者重视商业,工商业得到一定的发展,一些重要的城市呈现空前的繁荣)的制约,戏曲、小说因而成为新的文学样式。明初期,统治者采取了空前残酷的专制手段,经济受到严厉的打击,文学也衰微冷落。但是,中期以后经济开始复苏,文学也开始恢复生机,至晚明进入高潮。;第一节 元杂剧 元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。? 元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果,同时也是时代的产物。金灭北宋、元灭金的过程,同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争,要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现;而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。这样,元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上,由于现实的要求、群众的爱好,大大扩大了题材和内容,展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。 ; 元代有姓名可考的杂剧作家有八十余人,见于书面记载的作品,约有五百余种。《录鬼簿》所载“前辈名公才人”五十六人,都是北方人,这是由于南宋以来南北在政治上长期对立的结果???元代前期的杂剧作家和人民群众保持着不同程度的联系,比较熟悉人民的生活。他们的作品大都具有深刻的思想内容和强烈的生活气息,真实地反映了当时的社会现实,并且塑造了一系列下层被压迫者的形象,歌颂了他们勇敢不屈的反抗斗争。少数作品闪耀着作者和人民的美好愿望,充满乐观主义精神。在艺术方法上,现实主义成为时代的主流,而少数优秀作品的现实主义又往往是和浪漫主义结合在一起的。杂剧的语言是以北方民间口语为基础写成的,并且吸收了民间文艺的营养,具有质朴自然、生动泼辣的特点。部分作家还吸收了诗词里富有表现力的词汇与句法,使语言更加优美。同时,元杂剧的创作和舞台演出结合得十分紧密,杂剧作家充分掌握了舞台艺术的特点,集中概括了生活中的各种矛盾,构成了动人的戏剧冲突。元杂剧作家的这些成就不仅直接丰富了当时的戏曲表演,而且影响了后来的戏曲创作。 ; 关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一。他的如椽大笔,是推动元杂剧脱离宋金杂剧的“母体”走向成熟的杠杆,是标志戏剧创作走上艺术高峰的旗帜。对元代社会的腐败与黑暗,他广泛反映,深刻揭露;对受迫害者的痛苦经历,他寄予莫大的同情,酣畅抒写;对弱小者抗击罪恶、见义勇为的意识和行动,他给予热情的颂扬。他的创作“一空依傍,自铸伟词”,“曲尽人情,字字本色” 。 ? 关汉卿一生创作杂剧,多达67种,今存18种,即:《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》。其中若干种,是否为关汉卿原作,学术界尚有争议。 ;第二节? 散曲 从音乐意义上说,散曲是元代流行的歌曲;从文学意义来说,它是一种具有独特风格的抒情诗。 散曲分为小令和套数两类。小令一般用单支曲子写成;套数又称“散套”,是用同宫调的两支以上曲子写成,和杂剧中的套曲相近。 散曲的语言风格,与词有着明显的不同。词也有写得通俗的,但其总体的风格是精雅;散曲也有写得精雅的,但其总体的风格是通俗。其特点: (一)大量运用俗语和口语,包括“哎呦”、“咳呀”; (二)句法大都比较完整,不大省略虚词语助之类,句与句的衔接也比较连贯,一般在精练含蓄方面不太讲究; (三)常常通过一个短小的情节,写出人物正在活动着的情绪。不仅套数,小令也是如此。这种写法带有一种戏剧性的效果比诗词更显得生动。 ;山坡羊 潼关怀古(张养浩) 峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踟蹰。 伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦! ; 《般涉调.哨

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