禅思性灵—明清绘画.ppt.ppt

明 清 美 术;概述; 戴进（1377—1462），字文进，号静庵，浙江钱塘（今杭州）人。早年是个制作金银首饰的工匠。有一次，他在一个熔金铺里看见自己精心制作的银首饰被扔进炉里熔掉，心里很不是滋味，于是改学绘画。戴进山水、人物、花卉皆工。他的山水主要学马（远）、夏（圭）一路，用笔豪放，水墨淋漓。《风雨归舟图》这类题材是宋人常画的题材，但戴进却画得更见气势，他成功地运用浅设色，阔笔扫出狂风大雨，又简括地勾出逆风而行的小船、顺风而行的渔夫，充分描绘了狂风暴雨的运动感。 戴进一度被荐入宫廷画院，但因画一穿红袍者垂钓的《秋江独钓图》，被人诬陷，认为有辱朝官品服，被逐出画院，此后流落民间以卖画为生。;在戴进的影响下，明初的绘画多倾向于粗笔水墨，江夏人吴伟受戴进影响较大，但他的笔墨更为恣肆，被称做“江夏派”。;“吴门四家”沈、文、唐、仇 ;沈周性情豁达，与人为善，当时社会上伪造他画的人很多，但沈周并不追究。一次，有一个穷画家因母亲病重无钱医治，只好仿了一幅沈周的画，为卖好价钱，他拿画去求沈周题款。沈周不仅题了款，还提笔修改润色，并送来人出门，结果那幅画卖了个好价钱，救了那个穷画家的母亲，可见沈周为人很善良。沈周早年主要师法王蒙、黄公望，后醉心于吴镇。他的画风有两种，一种是40岁以前的作品，用笔比较细腻，称“细沈”；40岁后，笔墨较为粗放，称“粗沈”。;;。 ;《古木寒泉图》是他晚年的力作。文徵明在这幅画中，借松柏颂扬了文人士大夫孤高坚贞的情怀和倨傲不群的气度。这幅画的构图也值得一提，茂密的松柏和严实的峭壁被山顶的一际天空和峭壁上的一挂飞瀑所破，有开有合、有疏有密、有静有动、有刚有柔，画面一派生机，这样的布局真是让人拍案叫绝。文徵明弟子甚多，是“吴门画派”中影响最大的画家。;;湘君湘夫人图轴 ;唐寅（1470—1525），与文徵明是好友，但寿命比文徵明短得多，只活了54岁。唐寅号称“江南第一风流才子”，在江南可谓是妇孺皆知，民间故事《唐伯虎三笑点秋香》里的“伯虎”就是他的字。他年轻时参加科举考试，因无辜牵涉到一场考场舞弊案而入狱，出狱后，断了求功名的念头，从此放荡不羁、玩世不恭，成为靠卖画为生的职业画家。 ;;;;仇英（？—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。漆工出身，后改学绘画。在友人唐寅的介绍下，曾师从周臣学画。仇英善于临摹，晚年曾客居明代私家收藏甚多的著名鉴藏家项元汴家，为之摹仿历代名迹，所作可以乱真。;?吹箫引凤 仇英 册页 绢本 设色 纵41.1厘米 横33.8厘米 北京故宫博物院藏。 《吹箫引凤》，描绘的是秦穆公之女弄玉在凤楼上吹箫引来凤凰的故事。 ;徐渭（1521—1593），字文长，号青藤道士、天池山人等，浙江山阴（今绍兴）人。徐渭是一位具有多方面艺术才能的狂士，他在书法、绘画、诗文、戏剧等方面都有较深的造诣。徐渭青年时代胸怀大志，但八次应试都未能求得功名，只得绝意于仕途。当时东南沿海一带倭寇肆虐，浙闽军务总督胡宗宪广罗人才，徐渭被招为幕僚，深得赏识器重。胡宗宪被弹劾入狱后，徐渭离开胡府。不久，他惊闻胡宗宪自杀于狱中，害怕受到牵连，吓得精神失常，自持斧头击头，又以锥刺两耳，但都自杀未遂。后来他精神错乱失控，竟误杀妻子，被官府投入监狱里关了六年。出狱后，穷困潦倒的徐渭以诗文书画发泄愤世嫉俗之情。 ;正是因为他性情放纵，将一腔愁愤寄托在诗文书画上，故其画不拘于细枝末节，所画花鸟以泼墨肆意挥洒，使形象更趋奔放简练，神韵尽现。大家熟悉的《墨葡萄图》，藤条盘曲交错，叶子披离纷杂，葡萄得意忘形。画上又题有一首诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”徐渭的一腔愁愤在此画中可谓一览无余。 徐渭的绘画在当时并不被人重视，但他对后来的八大山人、石涛、郑板桥、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家都产生了直接的影响。 ;;;陈洪绶（1598—1652），字章候，号老莲，浙江诸暨人。陈洪绶尊重传统又敢于突破传统。少年时代，他临摹李公麟的画，摹完后拿出来给人看，问：怎样？人们答：像极了。他很高兴，又闭门临摹，再拿出来给别人看，别人说：不像。他更高兴，因为他已经从形似进到了神似。陈洪绶的人物画，最重要的作品有《屈子行吟图》、《水浒叶子》等。他画笔下的屈原，身材伟岸，相貌奇峭，且把屈原忧国忧民之神态准确地表现了出来。他取材《水浒传》创作的木版插图《水浒叶子》注重梁山好汉的个性描写，传神写照，在民间广为流传。 ;;;《调梅图》 ;;;董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，松江华亭人，其绘画及理论在明末清初影响很大。董其昌擅长山水画，出入于董源、巨然、黄公望、倪瓒诸家，追求笔致墨韵，具有平淡秀润的艺术特点。董其昌还是明末四大书家之一，书风温雅。 董其昌在绘画理论上提出“南北宗论