从《胭脂》看影视剧服装中的色彩情感化设计.docVIP

PAGE  PAGE 4 从《胭脂》看影视剧服装中的色彩情感化设计 　　【摘 要】影视剧服装设计中，色彩帮助塑造了角色的性格，又强化了角色的变化，促进了剧情脉络的发展，可以说服装色彩是影视剧服装设计的灵魂所在。 　　【关键词】《胭脂》；服装设计 　　中图分类号：J918 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0145-01 　　一、影?剧中的服装设计体现了故事的真实性 　　影视剧的服装设计不同于我们平时所了解的服装设计，它具有戏剧性、虚拟性、历史性、美术性和创新性。一部影视作品不仅要具有美感的画面，还要有能吸引观众的故事情节，以及符合故事所处的历史背景，那么影视剧中的服装设计就体现了故事所发生的历史时期，给观众呈现了一个真实的故事。《胭脂》的故事发生在1937年日军发动全面侵华战争之后的上海，讲述了富家千金蓝胭脂是如何在战争中一路成长为一名共产党员，同时还有作为蓝胭脂的闺蜜冯曼娜在仇恨中是怎样一步一步成为了日本的特高课特工。 　　为了营造与胭脂、冯曼娜相符合的历史环境氛围，影视剧服装设计结合了抗战时期的大背景，抓住这个时期服饰的特点，尽力呈现一个真实的抗战时期的胭脂。剧中女主角胭脂生长在一个大资产阶级家庭里，条件优越，能穿上这个时期上海最时尚的服饰。身份只是一位单纯的大家小姐，而后变成国民党的特工，最后发展成共产党员，期间因为是特工而扮演社会中的各个角色。《胭脂》的服装设计，帮助塑造一个有血有肉的、真实的蓝胭脂，使故事看起来更有立体感，将蓝胭脂诸多特工故事真实展现在了观众的面前。 　　二、影视剧中服装设计色彩的历史性与美术性的结合 　　《胭脂》的故事发生在1937年，此时重要的一个服饰就是旗袍，剧中的胭脂妈妈、曼娜妈妈等大都穿着旗袍出镜。20世纪30年代的旗袍样式在长长短短中变化，到1939年左右，服饰变得更加合体。此时的旗袍也不是传统意义上的旗袍，受到西方列强的影响，形成了一个中西合璧的旗袍风格，色彩鲜艳，流行的图案包括几何图形和各种花卉图案。剧中一个很明显的“中西结合”元素就是高跟鞋、卷发、西式上装、丝袜等。女主角蓝胭脂和冯曼娜主要穿着比较西化的裙装，胭脂妈妈、曼娜妈妈等穿着颜色鲜艳、各种花卉图案的旗袍，佣人以及路人会以简单朴素的服饰为主，主要包括素色旗袍、蓝布旗袍或蓝布学生裙装等。通过配角的简单朴素，烘托出女主角的家庭背景。 　　同时期由于受好莱坞电影文化的影响，开始流行鲜红的唇色，束发带、头花、发卡、贝雷帽等也是年轻女性钟爱的对象，而这些配饰也是当下流行的饰品。当然在抗战剧中不可或缺的服装就是军装，其中包括国民党、共产党以及日本特高课三种颜色的军装。剧中的服装设计基本遵循这一历史性，同时款式、色彩又结合了时下的流行趋势，给观众带来了完美的视觉享受，整合了影视剧中服装的历史性与美术性。 　　三、影视剧服装中色彩设计强化了角色的情感表现 　　影视剧服装中的色彩设计体现了角色的身份变化、性格变化，强化了角色的情感。《胭脂》中，女主角蓝胭脂和冯曼娜因为身为大资产阶级家的小姐，服饰各有特色，且种类繁多，还原了20世纪30年代年轻女性的着装，同时在身份发生变化的时候，用服饰的色彩来强化角色的情感，增强了画面艺术效果。冯曼娜作为女主角之一，其人物经历变化曲折，服饰颜色变化也很多，值得人细细品味。 　　冯曼娜以一身蓝色套裙初亮相，性格善良，心思单纯，个性简单直接，不谙世事。这时候她的服饰多为亮色系，如清爽的蓝色，代表着简单性格；如浅粉色的蕾丝连衣裙，代表着其善良的性格。之后，由于蓝胭脂执行任务，导致冯曼娜的父母双双横死，曼娜渐渐变得狠辣决绝，偏执好斗，展现出了她有仇必报的性格。这个时期的曼娜身份有了变化，由拥有一颗单纯心的小姐变成了一位心怀仇恨，一心为父母报仇，被日本人利用的特高课特工，此时，曼娜的身份以及性格都发了变化。这时候的色彩是亚光的、完全非色彩的。曼娜多穿着冷酷的蓝灰色军装、黑色的皮风衣，以及表明她已投敌所穿敌人的民族服饰和服。在她生命的最后，又穿了代表纯洁的白色婚纱，走到了人生的终点 　　虽然每部影视作品的服装设计在服饰色彩上都有所考究，都本着尊重历史的原则，但也不乏有一些影视剧为了追求色彩斑斓的效果，以及高收视率，随意运用色彩，使得年轻人在对历史的认识上有所偏差。如前两年的一部汉代热播剧，色彩五颜六色，没有身份、性格之分，但是在视觉上很吸引眼球。殊不知古装剧在色彩设置上更加严格，要严格遵守影视剧??处时代的服饰色彩礼仪规范，尊卑有序，不得逾越。 　　总之，色彩，帮助表达了剧情的进一步发展，表明了角色人物的身份，塑造了角色的人物性格。影视剧中的服装设计师要更加认真对待服装的色彩设计，深刻了解历史的背景，做到色彩的历史性与美术性的统一。 　　参考文献：