不得不读的百篇精美散文.doc

春江花月夜 曾晨辉 月亮高高的，两岸的高楼深处凸现出行行点点的灯光，全是月亮的陪衬。水中也有一轮月亮，比起天上的月亮来，多了几分隐匿的意味。 河堤上人影晃动，月光撒在人身上，仿佛水注入一个空灵的容器。人的各种声音也落进河的水波里，悠悠的，朦胧的，流向远方。人面对水这个参照物，显得有些空渺，不过，水边倘若没有人，水又多少有些寂寞。 一些零零散散的小船泊在水的深处，有些船亮着灯光，有的船没亮灯光，像一团形状怪异的石头。暖和如老祖母的手，伏在哪里，哪里就舒坦。风弄得船微微摇动，很轻，梦似的轻柔。堤上没有正规的草地和花园，尽是些杂草和野花，被风和月亮涂抹得像一张古典油画。 船上飘来歌声，是周冰倩的《今夜无眠》。《今夜无眠》哀而不伤，婉约而又含些热烈。这曲子不太适宜于秦淮河上流溢。秦淮河太拥挤，太陈旧。而这河边，月亮倘若是最初的月亮，花恍若是最初的花，空旷、清新、高远，曲子飘在其中像白鹭徜徉。船的背景是岸边的青山，是洁净的夜空，是远处的天涯，这些静物也成了歌声的背景。歌声不可能像水一样流得那么远，也不可能像月亮一样悬得那么高，但歌声将水推得更远，将月亮悬得更高。 河中横着一洲，洲上野马般斜着几棵树，春风袭来，似要飞走，又恋恋不舍。歌声荡到树的枝枝叶叶间，又弹回来。洲已老，树却青春洋溢，斜斜欲飞的姿势，浸染在月色里，活力十足。在岸边的青山，有一些虫儿的声音，吟唱在林的深处。有几个青年男女摇船去了洲上，他们向着两岸高兴的叫喊，树微微震动，岸边的青山回应着。被他们这么一喊，四周的一切好像猛烈碰撞了一下，又马上分开了。叫喊声慢慢沉落下去，几个青年男女也随着这声音的消逝，隐藏到天地的深处去了。今夜，深处都潜着美丽的思绪。 两岸的青山倒落中流，今夜，趁着这绝好月色，他们的身影溶入水中，又平添了一份奇特的温情。 这春日里，山上的花开得烂漫无比。此刻，花香流溢到了水中，月色笼罩了花香，水、月、花是一个山旋水转的整体，谁也不想占有谁，但谁也离不开谁。河水在流经城市这一段，刚好拐了大大的一个弯，使人一看，流水一点也不呆板，两岸的一切都被水牵动了。月光落在水里，也随着那个大弯悄悄地流着，让人的视野产生距离，不知水究竟流向何处。 这距离当然有点障眼，却恰巧使流也流不到尽头的水和月色产生了美感。人独立于水边，不只是呆看那没着落的水，还是凝眸浮在水面上的月光。 在今夜的水边，该小的自然都小，比方说灯火、人、花草。该大的自然都大，比方说夜空、天涯、江海，乃至无限。在今夜的水边，我明白自己是小的，有大的空间容纳我，我也便成了天涯的草、江海的水、无限里的想象。 我的外面有水，水的外面有月，月的外面有夜空，夜空的外面有我怎么想象也无法落实的一切。 有限和无限就那么无声地混合成一体了。 最后一位戴罪的功臣 梁衡 既然中国近代史是从1840年鸦片战争算起，禁烟英雄林则徐就是近代史上第一人。可惜这个第一英雄刚在南海点燃销烟的烈火，就被发往新疆接受朝廷给他的处罚。功与罪在瞬间便交织在一个人身上，将其扭曲再造，像原子裂变一样，产生出一个意想不到的结果。 封建皇帝作为最大的私有者，总是以天下为私。道光在禁烟问题上本来就犹豫，大臣中也分两派。我推想，是林则徐那篇著名的奏折，指出若再任鸦片泛滥，几十年后中原将“无可以御敌之兵”，“无可以充饷之银”，狠狠地击中了他的私心。他感到家天下难保，所以就鞭打快牛，顺手给了林一个禁烟钦差。林眼见国危民弱，就出以公心，勇赴重任，表示“若鸦片一日未绝，本大臣一日不回，誓与此事相始终”。他太天真，不知道自己“回不回”，鸦片“绝不绝”，不是他说了算，还得听皇上的。果然他上任只有一年半，1840年9月，就被革职贬到镇海。第二年7月又被再“从重发往伊犁效力赎罪”。就在林赴疆就罪的途中，黄河泛滥，在军机大臣王鼎的保荐下，林则徐被派赴黄河戴罪治水。他是一个见害就除，见民有难就救的人，不管是烟害、夷害还是水害都挺着身子去堵。半年后治水完毕，所有的人都论功行赏，惟独他得到的却是“仍往伊犁”的谕旨。众情难平，须发皆白的王鼎伤心得泪如滂沱。林则徐就是在这样一而再、再而三的打击下西出玉门关的。他以诗言志：“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。”这诗前两句刻画出他的铮铮铁骨，刚直不阿，后两句道出了他的牢骚与无奈。给我一个谪贬休息的机会，这是皇上的大恩啊，去当一名戍卒正好养拙。你看这话是不是有点像柳永的“奉旨填词”和辛弃疾的“君恩重，且教种芙蓉”。但不同的是，柳被弃于都城闹市，辛被闲置在江南水乡，林却被发往大漠戈壁。辛柳只是被弃而不用，而林则徐却被钦定为一个政治犯。 但是，自从林则徐开始西行就罪，随着离朝廷渐行渐远，朝中那股阴冷之气也就渐淡淡弱，而民间和中下层官吏对他的热情却渐渐高涨，如离开冰窑走进火炉。这种强烈的反差不仅是当年的林