为什么他们会的说,“纪录片是永远都做不完的”.pdf

为什么他们会说， “纪录片是永远都做不完的 ” Coolhunting 本文由 www.qdaily.授co权m 《好奇心日报（ ）》发布，即使我们允许 了也不许转载。 距 Crystal Moselle 的纪录片《狼群》（The Wolfpack）获得 2015 年圣丹斯电影节“评 委会大奖”（Grand Jury Prize）已有一年；自从纪录片导演与制片人 Fazeelat Aslam 靠 电影《拯救容颜》（Saving Face）赢得奥斯卡奖也过去 4 年了。这两位富于激情和影 响力的电影人在获奖后始终忙碌着，灵感与机遇——尤其是启发变化的灵感——也不 断显现。 在今年圣丹斯电影节上，我们坐下来倾听了两人的谈话，关于他们转型纪录片之后的 生活，如何利用偶然的机遇，以及两人即将开始的新项目。这部由 Moselle 导演、 Aslam 制作的国际纪录片系列分为三个部分，内容关于发展中国??的水危机，以及女 性在危机中如何首当其冲。这三部短片——受 Stella Artois （比利时的啤酒公司，译 委托制作——却并非人们想象的那种品牌赞助作品注。）实际上，片中讲述的这一问 题是由非营利组织 W 提出的，Stella 在过去几年里以不同形式支持了这个组 织。 要理解 Moselle 和 Aslam 的努力方向，要先了解他们此前的作品。在他们创作和制作 纪录片过程中，偶然因素的作用不容忽视。Moselle 偶然发现了《狼群》的主人公。 Aslam 首次关注活动家 Syeda Ghulam Fatima 是因为她与半岛电视台的合作。 Aslam 解释说：“纪录片很大程度上是机缘巧合，有许多运气的成分。在恰当的时候， 发现合适的人物，这可能很大程度上取决于运气。在那之后，在合适的时候，以正确 的方式，提出该问的问题，就是你的工作了。运气只能带你走到这儿。”Moselle 补充 说：“对我来说，我是相信偶然性的。出于某种原因，只要是我正在做电影，我最好 的作品中都有很多内容揭示了刚发生的某件事。”Moselle 还肯定其他综合性的因素， 比如与人物的沟通、在剪辑室中对表达内容的理解。 关键不是塑造非黑即白的英雄或坏蛋 ——我们活在一个灰色的世界里，我们 的角色自身就该传达出这种微妙差异。 在他们许多作品中，人物都是原动力，此外，还有理解个体与联结个体的那种渴望。 “找到合适的人物，需要直觉和经验，”Aslam 说，“我发现，我能从很多人身上获得启 发，但不是每个人都能在镜头前表现自如——我自己在镜头前都很挣扎。这相当困 难。” 然而，这两个人还是找到了火花。“人们出于各种不同原因参与进来，”她说，“关键不 是塑造非黑即白的英雄或坏蛋——我们活在一个灰色的世界里，我们的角色自身就该 传达出这种微妙差异。” 他们最近一位主角 Marie 在水危机新片的预告片中首次登场。在我们谈话之际， Moselle 和 Aslam 已经从首次探索之旅回来了，途中他们记录下了海地的水危机。 小村子里一位能歌善舞的助产师 Marie 以自己的观点和个性吸引了他们的注意。两人 第一次遇到她是个偶然。“我们在村子里到处转，和当地人交流，这时候遇到了 Marie,” Moselle 分享说，“我脑中有个形象，我想要一个人能唱歌的人物。我便不停到 处打听，有人提到助产师，我们就去了她家。我听到歌声，发现她就在那儿，又唱又 跳地朝我们走来。 “Marie 是我们非常幸运能找到的人，”Aslam 补充说，“她是个不可思议的强大女性， 有着不同凡响的幽默感和智慧——很难在一个人身上找到这么多特质。我觉得，我作 为制片人的工作，就是把她的故事串起来，公正地展现她的现实生活——其他的就要 看她了。” 要了解海地的水危机，Marie 的声音是不可或缺的，在那里不仅水供应短缺，女性还 被派去收集饮用水和清洁用水。这是她们的责任，同样，也是 Marie 的责任。 接下来，两位电影人会去秘鲁和肯尼亚冒险，寻找其他人物。“关于海地，我们联系 了所有能找到的人，但只靠自己的能力挖掘。在秘鲁和肯尼亚，W 将会与我们 沟通资源，” Moselle 说。 两位电影人，对于如何接近人内心的本质，都有套自己的方法。“我大概有 6 个不同 的问题，有些是有逻辑的，有些问题挺笨的，”Moselle 补充说，“我会问他们，什