建筑表皮肌理设计的新手法.docVIP

建筑表皮肌理设计的新手法 ?建筑表皮肌理设计的新手法 ? ? ? ?关键词：肌理，现代技术，表皮形态 建筑表皮的肌理效果越来越受到建筑师的关注。 我们把“肌”理解为原始材料的质地，“理”理解为材料表面纹理起伏的组织。同种材料经过加工，可以呈现出完全不同的肌理形态，因此，设计中对“肌”主要是材料的选择，对“理”却是材料表面纹理的二次创造。 建筑表皮肌理设计，有以下三种设计手法： ① 材料质感的表达 ② 材料表面纹理的起伏编排 ③ 运用现代加工技术与材料叠加，产生全新的肌理效果 三种设计思想属于不同的思维层次，反映了对质感、肌理的不同理解，在设计者创造能力和技术手段的体现上，呈递进关系。 本文重点阐述的是第三层次的设计。 随着科技的进步，当代最明显的特征就是科学技术的高度发达，人们的思想观念和生活方式也因此而产生剧烈的变化。未来的建筑，对于现在的我们是神奇而陌生的，而材料对于形态的约束将不复存在，因为材料的物理和化学特征可以被人们轻易控制和创造，材料加工进入了一个全新的阶段。现代加工技术和材料表现方式的进步，使得人们对材料的处理有了更大的自由度，人们颠覆了立面处理中原有的虚实对比、比例尺度等观念，运用与传统观念完全不同的手法来创造全新的表皮视觉效果。 瑞士建筑师赫佐格和德默隆长期致力于运用各种特殊技巧创造表皮全新视觉效果的研究，在这个视觉消费的时代里，他们给自己作品灌输的正是视觉上无法形容的现代美感。他们追求建筑表面织物般的肌理纹样和微妙的光影关系。“丝网印刷技术”的发明使他们能够将常见的材料与现代科技叠加起来，制造出让人很难辨认真实材料质感的新的表皮效果。 他们在法国瑞克拉公司新厂房的设计中，将图案主题通过丝网印刷法在立面上重复使用，在混凝土表面上创造柔和的织物纹理。该建筑既是厂房又是库房，体形上犹如一个打开盖子的纸箱子。建筑的两个侧立面为素混凝土墙面，没有女儿墙，屋顶的雨水沿墙面流下，日久形成图案。建筑的前后两个立面为聚碳酸脂板，设计者对这两个立面作了重点处理，用丝网印刷法将摄影家卡尔?勃罗斯费尔的一个树叶作品为母题进行重复，重复的母题从墙面一直延续到整个挑檐的内侧，使由这两面围成的空间表面象柔软、延绵的织物。(图1-1) 在德国EBERSWALDE的高级技术学校图书馆设计中，赫佐格及德默隆通过“丝网印刷法”将同种图案同时印刷在玻璃与混凝土两种表面质感完全不同的材料上，并把它们放在一起，交替出现。图案的内容有文艺复兴时期的人体油画、早期的汽车、二次大战时的战斗机，等等。透明的玻璃与坚实的混凝土采用同样的表面处理方式，使它们在视觉上的界限变得含糊不清，建筑师用建筑学中非正统的方法处理虚实关系，给人奇特和虚幻的印象。(图1-2)图1-1法国瑞克拉公司厂房　 计算机技术的进步带来了视觉艺术领域的革新，计算机技术作为一种新的手段和新的灵感来源引起了建筑师的重视，并迅速在作品中表现出来。用计算机创作任意形的建筑，有两种常见手法：一是建筑师指挥计算机操作员对三维模型进行拉伸和扭曲变形，直至达到满意的效果。另一种是先制作图1-2德国EBERSWALDE学校图书馆 任意形的实物模型，再将其进行三维数字化，用计算机进行深入设计。 矶崎新的中国国家大剧院竞赛方案，使用了不规则的曲面屋顶，用的是第一种手法，这一曲面屋顶采用混合薄膜结构，材料为238MM的混凝土加12MM的钢板，施工的方法是先按屋顶网格的形状用标准肋板做成框架，然后在肋下安装12MM厚，2500X2500MM大小的钢板，每四块钢板焊成光滑的曲面钢板，两端与柱子连接。然后，将安装好的曲面钢板相互焊接，并在上面浇混凝土，完成后在表面作陶瓷饰面。 弗兰克?盖里近年的创作一直使用前述第二种方法。他做模型时经常把一张纸揉成一团，找出所需的造型，对其进行数字化以后，在计算机上进行修改，生成定型的网格。在计算机内部，图2-1矶崎新:中国国家大剧院竞赛方案 有两个模型同时得到加工：一个是用于视觉分析和表现的表面模型，另一个是用于结构分析的线框模型，建筑师的主要工作于表面模型上，而与之配合的结构工程师则将线框模型用于分析软件上。当计算机三维模型终于被确定下来后，把数字化的模型交给模型车间，通过 三维输出设备将模型制作出来。最后施工用的钢结构框架和围护板材也全部根据数字化模型进行划分、定型、编号，施工时的安装依据也是计算机模型给出的。他的名作：毕尔巴卾古根海姆博物馆正是在计算机的辅助下完成的，建筑疯狂扭曲的表皮、象花朵般向空中伸展的采光中庭、倾斜的展厅、水生植物般的天桥和在阳光下熠熠发光的钛金属面板——每块面板的形状都不一样，这一切，用传统的技术根本无法实现