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陈秋平谈编剧创作技巧 第一章 问：如何选择题材？ 答：无所谓好题材和差题材，关键是角度，被写的多的题材，角度是不好写，被写的少的题 材，角度就多一些。能否发现新东西，不是要写什么，而是怎样写。 问：韩剧都是东家长西家短的，你怎么看？ 答：要学习。抽离了社会的属性，完全是家庭内部的属性，人物的类型化、人物关系，剧情 冲突，是很有技巧的。目前韩剧对台湾市场冲击力很大，这么强大的力量，一定是有好东西 的。 问：不同的线索，怎么编到一起？ 答：这是有技巧的，主线和副线交到一起，不是一句两名说的情的。 问：故事简单与复杂、紧张与节奏怎么处理？ 答：只要是服务于主题的，就不会托延节奏。 问：如何设悬念，扣人心弦？如何设计哪长哪短？感情线与其它线如何处理？ 答：就是如何设计出事了，和要出事了，这是打破宁静我压力，让人物动起来。要给观众期 望，一是调动期望，又要打压这种期望。悬念就是期望值，如《李春天的春天》形始没什么 悬念，但生日时要许愿，把自己嫁出去，就是悬念。让他一步一步向目标接近，又不让他一 下就接近。 长和短的问题，如男追女，如果男永远满女，可能追不到女孩，但要是张弛有度，就能追到， 写戏与此相仿。 感情线和其它线，不太会写的时候，主人公会有很多事要做，其实，我们要写的，与这个人 要做的事情，关系是不大的，戏剧任务才是我们要写的，人物任务不是我们要写的。长和短， 要服从人物的戏剧任务。 问：影视的主流是什么？什么主题吸引人？ 答：涉案剧没人要。现在都市剧，家庭伦理剧，谍战类，战争类（抗战的），古装剧（才子 佳人）。主题本身不吸引人，怎么样演绎很关键，要积极向上，要生动。 问：写了开头，但不满意，继续写，还是只写好开头？ 答：开头主要是介绍人物，要迅速让主要人物出场；要快速出现事件，引出矛盾，让人物置 身危机，打破宁静；要快速构建动作，建立观众的期待； 问：如何让情节曲折、饱满？ 答：一波三折，如人意料，要有意识的让直线弯曲，如已经告诉观众男人喜欢女孩，男人又 问女孩，女孩说我愿意，这就是直线，要设障碍，不断的设计。如翻过一座山就可以有水渴 了，结果出过去之后完全不是那么回事，就是出人意料。制造曲折之前，你要知道这个人物 要干什么，有什么动作，你才能给这个人物设计障碍，来阴止他实现这个动作。 问：人物的设计应该是怎么样的？ 答：一是为主题服务的。反向的设置才有意义，如要让人成功，先写他倒霉透顶。写两个人 好，开始要不可能好，后来再好，或是开始就好，中间有巨大的变化，然后又好在一起。要 让人动起来，或者自己动，或者别人让他动，才是有戏看的。 问：如果剧本写不下去时，怎么办？ 答：是有心理障碍。你要记住两点，一是所有的草稿都是垃圾，写的差，没关系。二是所有 的好作品都是改出来的，写不好，没关系，以后可以改。 怎么设计人物和人物关系 一、为什么要设计人物和人物关系 1、文学就是人学，讲故事，就是在讲人的事情。 2、看所有故事，都是看人的故事、命运、喜怒哀乐，会享受到人与人的关系和和故事，以 人美感。 3、看人的故事，是在学习人与人是如何相处的，思考人的价值，生存方式，探究人的价值。 二、如何设计一号人物 1、一号人物要由作品的主题来设计。一号是为主题而生的，所有人物都为主题而来的，主 题是靠活生生的人物来表现的。如写一个励志的主题，选择的主人公是个神人，做什么事都 顺利，他的成功，是没有励志效果的。 2、要有推动力。可能是有行动力的人；可能是个有故事的人；有特点的人，如外貌、性格、 行为、思维；惹是生非的人。 3、要有人文的示范价值。是榜样，好人让人学习；坏人可以供人研究，如何躲避这种人。 4、在情感上能打动编剧。能调动人的情感，有调动人的特质，不要冷冰冰的。如有趣，很 震撼，有恨，有爱，很看不起等。 三、如何设计人物关系 1、有因果戏剧关系的一群人，剧的人物关系才是成功的。设计有戏剧人物逻辑关系的人， 就是人物设计。 2、人物之间，自然的社会关系是没有任何意义的。 3、人物之间的戏剧逻辑关联，是动作形成的因果关系、逻辑关系，就是恩恩怨情愁、悲欢 离合。 4、一号人物关系的设计，要从一号人物开始。 5、好的人物和人物关系是永动机。人物和人物关系设计好了，故事会推着编剧往下走，戏 就好写了，人物也就活起来了。 四、人物关系设计的实际操作 即逻辑的，因果的，戏剧的关联。 （一）如给张三这个一号人物，怎么样回答他的人物关系： 1、有恩人吗？是谁，为什么有