永明体及齐梁诗坛.pptVIP

是齐武帝永明年间形成的新诗体，又叫新体或新变体，其特点是注重声律和对偶，要求严格遵守“四声八病”之说作诗，代表人物有沈约、谢朓、王融等。 永明体增强诗歌的艺术效果，是由古诗到律诗的过渡形态，为唐代格律诗的出现及繁荣奠定基础，是中国诗歌史上一次划时代的革命。 平头、上尾、蜂腰、鹤膝 是后者，即为犯平头病。 病，齐梁之前，时有犯此， 似鹤膝也，以其诗中央有病。 低昂互节，若前有浮声， 代表作家 沈约：永明新体诗的主要实践者；钟嵘评其诗作“长于清怨”，但“文多拘忌，伤其真美”。 谢朓：齐梁时期最杰出的诗人；与谢灵运同族，并称为“二谢”，后代称他“小谢”；最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗体的探索。 悲哉人道异，一谢永销亡。 余霞散成绮，澄江静如练。 远树暧阡阡，生烟纷漠漠。 大谢注重言理，小谢重在抒情； 大谢情景两分，小谢融情于景； 大谢写景刻板，小谢善于剪裁； 大谢富艳典重，小谢清新流丽。 （一）南齐竟陵王萧子良文学集团 代表作家：“竟陵八友” （二）梁武帝萧衍、昭明太子萧统文学集团 萧统主持编撰的《文选》（或称《昭明文选》）是中国现存最早的文学总集 （三）梁简文帝萧纲文学集团 代表作家：徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信（“徐庾体”）等 大力创作宫体诗 徐陵编集《玉台新咏》，收集汉以来的宫帏诗歌 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 以宫廷生活为描写对象 咏物和描写女性是主要题材 情调上，尚轻艳 风格上，柔靡缓弱 艺术上，注重词藻、声律与 对偶 映户凝娇乍不进， 对后世的影响： 华丽的诗风一直蔓延到隋代和初唐 比永明体更趋格律化，对后来律诗的成熟起了重要的推动作用 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 八病： 四声： 大韵、小韵、旁纽、正纽 平、上、去、入四个声调 第二字和第七字同声，尤其 “八病”之一： 平头 例如： 五言诗第一字和第六字同声， 秋月照绿波，白云隐星汉。 朝云晦初景，丹池晚飞雪。 同声，为上 尾。此为诗中巨 “八病”之二： 上尾 齐梁之后，无有犯者。 五言诗中第五字，与第十字 例如： 荡子别倡楼，秋庭夜月华。 西北有高楼，上与浮云齐。 （如果将“楼”改为“家”，则无嫌。） 五字同声；两头细，中央粗， “八病”之三： 鹤膝 例如： 五言诗第五字，不得与第十 陟野看阳春，登楼望初节。 绿池始沾裳，弱兰未央结。 适物宜。欲使宫羽相变， 夫五色相宣，八音 音韵尽殊；两句之中，轻 协畅，由乎玄黄律吕，各 则后需切响。一简之内， 重悉异。妙达此旨，始 可言文。 ——《宋书·谢灵运传论》 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 今春兰蕙草，来春复吐芳。 悼亡诗 游尘掩虚座，孤帐覆空床。 去秋三五月，今秋还照梁。 帘屏既毁撤，帷席更施张。 万事无不尽，徒令存者伤。 白日丽飞甍，参差皆可见。 晚登三山还望京邑 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 灞涘望长安，河阳视京县。 喧鸟覆春州，杂英满芳甸。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变？ 寻云陟累榭，随山望菌阁。 游东田 不对芳春酒，还望青山郭。 戚戚苦无悰，携手共行乐。 鱼戏新荷动，鸟散余花落。 好诗圆美流转如弹丸 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 攀钩落绮障，插捩举琵琶。 咏内人昼眠 萧纲 夫婿恒相伴，莫误是倡家。 北窗聊就枕，南檐日未斜。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 读之使人四肢皆懒慢不收拾。 ——朱熹 新装艳质本倾城。 玉树后庭花 陈叔宝 妖姬脸似花含露， 丽宇芳林对高阁， 出帷含态笑相迎。 玉树流光照后庭。 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 南京鸡鸣寺胭脂井