后现代电影美学嬗变与再审视.docVIP

　　后现代电影美学嬗变与再审视 后现代电影美学嬗变与再审视 有些人鄙夷后现代电影，认为是一种反叛人类艺术追求真善美统一的伟大传统为其逻辑出发点的彻头彻尾的庸俗专政，而这在于此电影包括了现代主义时代局限性的遗传基因。曾经有人热情地呼唤它为并不遥远的神话时期，甚至认为今后后现代电影意境要开始成为世界电影的主流。本文将焦点关注于新时期后现代电影艺术风格特点与美学特征，结合后现代社会的时代特征进行反映和反思，并对电影中的后现代发展进行一些思考。 　　一、后现代艺术的美学嬗变 　　关于后现代一词，查阅资料可得知最开始起源于建筑领域，一些极力反对现代主义建筑风格设计的人们在倡导设计建筑时候必须要着重考虑到居住人们的需求。后现代主义思想家奥塔就认同了这样的观念，并且彻底否定了传统元叙事哲学原理与内容。在奥塔思想中将后现代主义文化视为是一种全新的精神抑或是价值模式，而具体出传递模式与呈现结构为：消解去中心非同一性多元论等。在他看来，这种全新的叙事表现的中心思想是每个人都有着不同的思想与观念，而正是这样的不同观念本文由.LV等手段，而这些手法全部拼贴在一起，让电影显得绚丽非常。电影开头就出现了这样的一段旁白让观众迅速进入到电影世界中，人类，也许是全世界最为神秘的物种，但是我们始终不知道自己究竟是谁？我们是从哪里来的？将要去哪里？又该怎样走出去？怎样去确定是与非？为什么始终不肯相信这一切？许多答案具有相同的答案，在找到答案之后接着来了新问题，而下一个答案又引来新的问题，在最后是不是一样的答案？之后，电影中出现的一个警察对着镜头说，接下来，游戏还要进行九十分钟，这就是我所知道的全部。剩下的，就全部是理论了。之后说了一句 让我们开始吧，他把手中足球踢到了空中，电影画面开始变成了卡通，罗拉在镜头中飞奔。通常在电影背后会存在着创作者的思想，也就是通常所说的主题，但在这部电影中，我们看不到它的意义是什么，因为这部电影的导演并不想担任裁判的角色，他只想将电影摆在观众面前。 　　可以说，电影《罗拉快跑》引用了全新的叙事模式，因为从创作者就根本不信任叙事手段。电影不但彻底颠覆了传统电影中关于宏大叙事的结构，并且也将传统意义上的叙事结构简化到最单一的模式叙事骨架结构，基本全是单一的叙事模式，出现的故事情节基本都像是 照片意义的存在来进行压缩，而这也是对传统的叙事模式的一种强烈嘲讽观众能够不只是针对一个叙事进行单一思考，而是去顺着电影叙事开展多种思维可能。每一个故事结局都不断提示着虚拟，而叙事自身的无力与不被信任凸显出来。也许电影从一开始的独白就早已告诉了我们这些无穷无尽的答案，即便一个答案会引起另外的疑惑，那么也会出现全新的答案，然而最终是否只是最初的同一个问题？ 　　与现代电影相比较来说，后现代电影在叙事结构方面是彻头彻尾地反对从头至尾的叙事顺序，它习惯于颠覆传统叙事结构与模式，甚至花了工夫去解除传统叙事框架，例如曾经获得第56届戛纳电影节最佳导演奖、金棕榈奖的电影作品《大象》，它主要讲述了在美国一所普通中学中的一天，一个犯罪分子去校园中造成了一场恶性枪击案的全过程。导演将这场惨案描绘成了一个十分复杂的叙事线团，其中包括的角色有高中生、老师、少年杀手与受害者。电影设定于校园中，将每个出现的角色都使用了长镜头去跟拍，用简单的镜头来记录了普通中学普通一天的状态。而最不可思议的地方就是会用不同人物的视角来观察着同一个地点，进而暴露出案件的复杂面孔。情节展开之后看似线索复杂，人物众多，甚至让观众难以摸清楚头绪，然而最后故事结局又回到了故事起点，即案件起因。当电影结束后，人们才会了解到是一个个破碎的片段逐渐插入故事情节中，并且创作者将两个固定的时间来作为起点与终点，不断用镜头来进行交叉叙事，使得每个出现的角色都在对方的片段，所有的片段最终汇集在一起时，才是一个完整的时间。 　　（二）拼贴、无厘头、解构 　　大部分后现代电影作品的故事情节都是由一些经典、搞笑、讽刺、调侃的镜头和情节拼贴而成的，而由这些因素拼在一起的故事情节一定能够以一种无厘头形式呈现出来。当今后现代主义电影所追求的是一种无意义、反崇高、 反正统、回归观看的游戏状态，而正是这样的思潮与后现代思想所提倡的削平深入模式、淡漠历史烙印、造成表征混乱的审美价值吻合。我国后现代电影中，最具有如此特点的作品莫过于《越光宝盒》和《大话西游》两部了。 电影《越光宝盒 》中的这种拼贴、戏仿的艺术手法明显，导演依靠拼贴和戏仿经典影片中的画面、对白，可以让观众们在观看后产生出一种重温经典的快感，并且也想依靠经典的东风来为票房增加收入。电影《越光宝盒 》中的男女主人公名字分别是清一色和玫瑰仙子，单从名字来看，似乎就有了一种无厘头的味道。这部作品不只是戏仿了它的前身，并且也戏仿了《功夫》《赤壁》《无极》《泰坦尼克号》《黑客帝国》等经