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现代文学收藏新文学装帧二十美 前一阵子热衷于看超女，虽然没投过票，却很被全民造星的热情所感染。今天翻自己这三年来买的新文学平装书，数量不多，滥竽充数的不少。突然想学学超女，来一个新文学装帧的pk，给他们排个座次。这事好象还没有人干过，我先给大家趟趟路，希望以后还会有矮卧西山，侧卧南山等同学的二十美出炉。我为这个评选制定了以下评选标准： 1.入选者均为高卧东山藏书，必须是1949年以前出版的新文学类平装或精装书籍（线装书和旧文学平装本均不参选），且必须是1版1印。我没有的，设计再好也没办法了。 2.入选者品相必须完好。书不干净，封面设计再漂亮，戏也出不来。 3.评选仅考察该书封面设计，整体装帧效果，评选结果与该书的珍稀程度无关。 4.不考虑大众口味，仅以个人喜好为标准。 这个标准制定下来，大部分的收藏就被过滤掉了，包括一些经常被提起的经典作品。从今天起，从后往前，每天公布一个获奖选手。 第20名 晨夜诗庋 彭丽天著 一九三七年四月初版 高卧东山点评：作者是闻一多先生的学生，该书出版得到了闻先生的大力帮助。封面全黑，烫银勾线应该是闻先生的手笔。这种极端的设计手法是闻先生惯用的，黑色也是他喜爱用的颜色，这书放在当时的书店架子上，一定是很抢眼的。缺点是整体看上去太端正，太平均，略嫌呆板。第19名 赣第德 伏尔泰著 徐志摩译 1927年6月北新书局初版 欧美名家小说丛刊 毛边本 高卧东山点评：这册书的封面设计不过不失，但图案四周留白面积大，我喜欢这种疏朗的感觉。不象《晨夜诗庋》，用一个方框把设计元素都挤压在一个规规矩距的空间里，憋得透不出气来。颜色用的平淡，不象《晨夜诗庋》那么愤青。缺点是图案设计的零碎，线条哆哆嗦嗦，象游泳抽了筋。而且我也没看明白是要表达什么意思，估计是设计者5分钟的作品。第18名 近代美术史潮论 板垣鹰穗著 鲁迅译 1929年上海北新书局初版 毛边本 高卧东山点评：现在很多新书都会特别做一些毛边本，可惜，毛边处理的大都不理想。如果要给毛边本选定一个标准器，《近代美术史潮论》当之无愧。我心目中好看的毛边本，应该是象这样怒发冲冠型的，毛得疯一点，毛在书顶和书口。书根最好不毛，否则在书架里不好插放。书最好有一定的厚度，怎么也要在150页以上。否则就象一个瘦弱，矮小的人留了长头发冒充摇滚青年一样，让人感觉缺少一点力度。此书封面设计在鲁迅的书里不算特别出色，但得益于封面画选了米勒的《播种》，而且色调又处理得和该书封面所用的布纹纸以及内页用的米色道林纸非常和谐。书托在手里沉甸甸的，似乎那旧时代的美一下子传达到你手中，真有一种说不出的满足感。第17名 西泠桥畔 胡云翼著 北新书局 1927年11月初版 毛边本 高卧东山点评：从第17名开始，封面的设计意味更浓厚一些了。此书作者本来是想交给中华书局，作为少年中国学会丛书中的一种出版的。却因为作者对中华的工作效率和装帧设计水平不满意，改投了北新。北新没让作者失望：精心绘制的月下小景印在牛毛纹的青色纸上，配以纤细的字体，好象让世界立刻安静了下来。这样美丽的一本书能给一个初涉文坛的年轻人带来多少骄傲。那么它的名次什么不能更靠前一些呢？因为封面画的内容太在意料之中了，大概每个设计者在给一本叫《西泠桥畔》的书设计封面时，都会想到小桥，月色，垂柳。第16名 蜜柑 沈从文著 1927年9月新月书店初版 高卧东山点评：有真正公平的评比吗？哪个评委能真的完全抛开个人的感情因素？对沈从文先生作品的喜爱使我很难一碗水端平。从我见过的沈先生早期版本看，装帧设计大都平淡无奇，他似乎对此并不在意，《蜜柑》算是其中最讲究的一本了。我喜欢封面画里绿叶和橙橘对比强烈，充满生命力的饱满色彩。那至今仍然不知是何人手笔的“蜜柑”两个字似乎也有着奇怪的魅力。那个在一九二七年就从一个湖南来的乡下人身上看到艺术的人到底是谁？第15名 春痕 冯沅君 1928年北新书局初版 毛边本 高卧东山点评：一次和外企朋友一起看赵无极画展。朋友说：“他的画怎么一点effort都没有。”大概是说他的画没什么工作量。可画画又不是在火车站扛大包，流血流汗，计件收费，为什么一定要有effort呢。《春痕》的封面就没什么effort。设计者似乎什么都没干，就是把毛笔字那么简单地摆在素净的纸面上，春天里年轻女子的气息却拂面而来。字的大小，颜色，位置，相互关系全都恰到好处。“沅君作”三个小字好象不是作者的名字，而成为了“春痕”的副标题。第14名 瓦雀的悲剧 梦萍遗著 1928年8月泰东书局初版 励前社丛书 毛边本 高卧东山点评：五卅运动时，梦萍就读于武昌师范学院，他积极地参与学生救亡运动并加入了中国共产党。1927年被逮捕并枪毙。他生前爱好文学，参加了学校里的文学社团“星野社”，此书就是他的社中好友集资给他出的