我国传统琴乐句尾叠音手法的运用及其美学意蕴.docVIP

　　我国传统琴乐句尾叠音手法的运用及其美学意蕴 我国传统琴乐句尾叠音手法的运用及其美学意蕴 我国传统琴乐（包括琴歌、琴曲）中，句尾叠音是一种普遍而又特殊的旋律发展手法。如琴歌《胡笳十八拍》《阳关三叠》《黄莺吟》，琴曲《广陵散》《酒狂》《长清》《短清》《长侧》《短侧》《梅花三弄》《离骚》《潇湘水云》《凤求凰》《流水》《渔樵问答》《忆故人》等等，均采用了句尾叠音的手法。下文中，笔者将例举部分琴乐句尾叠音（谱例中用标示）的实例，并对其美学意蕴进行解读。 　　谱例1是琴歌作品《胡笳十八拍》第一拍中的前面四个乐句。从谱例可见，四个乐句的结尾处均采用了叠音的特殊手法。特别值得提出的是，整部作品十八个段落均以第一拍的前两个乐句为核心，通过不断地拓展与衍生而成，句尾叠音的手法贯穿始终，强烈地抒发了蔡琰的悲苦身世和伤感情怀。 　　谱例1 琴歌《胡笳十八拍》第一拍前部 　　谱例2是载于《琴学入门》中的琴歌作品《阳关三叠》中的主歌部分，同谱例1一样，四个乐句的结尾处均采用叠音的特殊手法。从整部作品看，三叠中的主歌部分变化较小，且均采用句尾叠音的手法。而副歌部分，除采用这一手法外，还有着大量的乐汇重复。通过反复的咏唱，真实而深刻地表现了别离之愁，具有感人的艺术魅力。 　　谱例2 《阳关三叠》第一叠主歌部分 　　谱例3是琴曲《离骚》中引子部分的前部。从谱例可见，第一乐句为前两小节，是由商羽两音构成