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对抗 对抗是戏剧最本质的因素，也是编剧和导演揉搓观众情绪最有效的手段之一。 对抗是戏剧核心的娱乐关系元素，是情节的发动机。没有对抗，情节就会停滞不前。 对抗一般分为三种，一般分为三种：主角与对手对抗，主角与环境的对抗，主角与超自然力和环境对抗。 举例：菊豆和天青与陈金山的对抗则是主角与对手的对抗 福贵妻离子散、家破人亡则是主角与社会对抗 戏剧性动作 戏剧性动作是指能产生戏剧冲突，有戏剧效果的行为与动作。 戏剧性动作使情节故事跌宕起伏，富于变化，。 动作中包含着危机与对抗，能解释人物特定心态，展现人物内心，改变情节发展方向的动作，引发剧情的突变。 举例：菊豆在天台上扭臀，从而使婶婶变成情人 天白在陈金山要杀他时，回头喊了一声“爹”，从而改变了情节发展方向 菊豆生产时，天青一溜烟往楼上跑，快到时突然慢了下来，揭示人物特定心态 影调 电影的影调由光与色彩构成，有高调、低调、硬调、软调、中性调之分。 光处于主导位置，因为没有光的作用，一切都是黑暗无色彩的。形成影调有三要素，即光的强弱、光的方向、光的性质。 强光强调亮丽，弱光表示凝重深沉。不同性质的光源发出不同色温的光效，传达不同情绪的色彩。 举例：菊豆第一次在天台出现，光色朦胧、淡雅柔和、高调亮丽 缓冲平台 是导演、剪接师利用情节调节观众情绪的一种惯用手法。 剧作中的每一次冲突，必然会有跌宕起伏的变化，跌落即缓冲平台。 设计这种平台，它的目的是为了缓冲观众在体验剧烈冲突过程中叠积的紧张情绪，同时为了下一轮高潮的产生蓄积力量，构筑再冲突条件。 举例：永庆死前，爷俩在一起追逐逗乐 福贵在赌场输光所有家当前，手气得意了一次 张三在卡啦OK厅唱歌，站台上摔下一小熊，女生唱的所有歌都走调 未见悬念 影视艺术是至关动作造型艺术，视听是整体传播的重要元素，利用这种视听优势和动作特性，来传达叙事，来表现惹怒，是它最大的特点。 未见悬念是规避和视觉造型优势，将本应该看到的具体动作，直观造型特写，用藏的手法，用隐蔽式的手法处理，以达到使观众产生期待和猜想的悬念目的。 未见悬念一般是以剧中人物的主观情节的交代为表现方法，做到只闻其事，未见其人；只闻其人，未见其声；只闻其声，未见其形的悬念。 举例：《风声》中的角色老鬼属于全未见 《诱惑》中的老人，《黎明之前》中的水手，《天狗》中的老三属于半未见 文开篇 一般是指影片开端时，运用冷静、平静，去除动作以及激烈矛盾冲突的开篇方法，推出片头。 文开篇一般多藏住主要人物，从形象造型上显得温文尔雅，娓娓道来。多从交代事件背景展现人物关系，环境关系等引导观众循序渐进，进入到情节中来。 举例：菊豆在影片开篇十几分钟后才出场 电影创作环境因素选景要考虑的因素 时代特征。《活着》中，街景在解放前、文革、大炼钢铁等不同历史时期有巨大的差异，但唯一不变的是它的牌坊。 人物情感表现。天青第一次见到菊豆 情节的展开作用。《菊豆》中的四把火，菊豆和天青的情欲之火，陈金山的愤怒之火，天白的凶杀之火，菊豆的毁灭之火，对情节起到推动作用 带有表现主义成分暗示。菊豆和天青在天台上苟合，环境自由组合借用。陈金山杀天白，天白一进门，染布、水缸都是黑白青色，象征死亡。《活着》中几千人杀富贵春生，暗示八路军解放全中国。 简述文学、绘画、图片摄影、电影在叙述方法、技巧上的异同。 但凡叙事艺术，均具有叙事技巧，但表述的形态和方式方法各有不同。 文学是借助文字的描写引发读者联想，通过阅读者的再还原，达到间接展现动作，叙事情节的目的。 绘画，图摄是通过把动作，情节，提炼成瞬间的静态形式，形成立体空间叙事形态特征。 电影是涵盖文学，绘画特征，直观具象真实的动态造型叙事艺术。它是通过光影，色彩，环境，动态表演来完成叙事链条，构筑情节内容。（举例：开国大典的描写、油画、摄影、建国大业） 影视创作中的平行叙事 影视的时空自由特性，决定了它具有同时间叙事的原则，将同一时间内不同场景发生的事情同时表达，使故事情节平行发展，互相衬托补充，扩大影视的表现容量，给观众带来更为丰富的联想。（如电影《撞车》，同一时间发生的事，黑人夫妇被白人警察骚扰、白人老爷子病重缺得不到及时的治疗、两个年轻的黑人开着偷来的车却拖住了一个亚籍男人，表现主题反对种族歧视、人与人之间的隔阂的丰富性） 影视创作中，如何使用“巧合”？ 出现在故事开端之时，作为构筑情节的基础。 （如在菊豆中婶婶洗澡正巧被天青看到，也为下文他们的苟合埋下了伏笔） （2）巧合是主角经历的困境变得更糟更坏，并引发观众的认同。. （如在《贼》中，陪女友过生日却发现钱被偷了而导致分手的张三，在落魄的情况下，看到X偷偷剩的一百块两眼放光，举棋不定正要拿时，却被发现了，因而使他落入了