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大平调、梆子腔与古代军乐 　　文章编号：1003-9104（2008）05-0204-05 　　 　　 (注:作者简介：闫永丽（1959- ），女，汉，山东荷泽人，菏泽学院音乐系主任，副教授。研究方向：音乐学。 　　程晖晖（1976- ），女，汉，江苏徐州人，中国艺术研究院音乐学博士，菏泽学院音乐系讲师。研究方向：音乐学，中国传统音乐遗产。) 　　 　　摘 要：大平调是公认的典型的梆子腔剧种，具有梆子腔系的五个共性特征，然而，其历史却比学界目前所公认的梆子腔要早。据河南滑县弘治十一年《滑台重修明福寺碑记》副碑文“以上布施除修葺佛塔外，敬献大梆戏、大弦戏各一台”，可知梆子腔剧种早于明代中期就已作为酬神戏流传在中原大地上。梆子既是乐器，又是官衙、军中的响器，其实用功能早于娱乐功能而存在，元代《辍耕录》记载有宋金院本杂剧中“冲撞引首”节目之《串梆子》名称，说明梆子宋金时期已开始用于戏剧表演，梆子腔很可能在那时就已形成。现已知的最早梆子腔剧种是大梆戏，也即大平调。大平调特别地使用了军中响器长尖，长尖这一乐器的特殊性在于，明嘉靖以前并不是所有场合、所有人都能使用，只有在皇帝巡幸、将帅行军等仪仗里才能吹奏和表演，使用者必须是帝王或军官。从大平调对长尖的使用，及其唱腔、剧本等方面，可以推知其为古代军乐在后世的遗存。 　　 　　关键词:大平调;梆子腔；古代军乐；梆子；长尖 　　 　　中图分类号：J609.9 　　 　　文献标识码：A 　　 　　Daping Tunes, Bangzi Tunes and Ancient Military Music 　　YAN Yong-li，CHENG Hui-hui 　　 　　菏泽位于鲁西南，地处黄河下游平原，历史悠久、文化灿烂，是闻名全国的戏曲之乡，枣梆、山东梆子、豫剧、四平调、大平调、柳子戏、大弦子戏、两夹弦等八大剧种是菏泽的招牌戏，其中，大平调是一枝别具特色的奇葩。 　　“大平调”是20世纪50年代建团以来流行的名称，原称“大油梆”、“大梆戏”，因其击节所用二尺余长的大型梆子而得名，又因其唱腔音乐比山东梆子、河北梆子音调低而称“平调”。大平调流传了500余年，流行于以山东菏泽和河南濮阳、滑县为中心的冀、鲁、豫、苏、皖五省边缘地带，如鲁西南、豫北、冀南及豫东、皖北等地，向西传播到郑州、淮阳，南到徐州、亳州，北到大名、磁州，东到济宁、兖州，号称流行五省八州。著名演员有田金祥(黑脸)、陈贵馨(艺名“传斗”、“双角”，旦)、金钟儿(旦)、沈金贵(艺名“金豆子”，武生)、王可义(小生)、姬天荣(艺名“麻年”，红脸)、岳兴(花脸)、郭盛高（红脸）等。过去曾有“高平调俩教员，三百本戏一个单”之说，演出剧目达700多个，既有可以演出一个月以上的“连本戏”，也有“单本戏”及折子戏，上演剧目多为朝纲大事，其内容也多取材于《东周列国志》、《三国演义》、《水浒传》、《隋唐演义》、《杨家将》、《说岳全传》、《包公案》、《大红袍》等历史古典小说，民间生活故事戏较少，被群众视为大戏，剧名多用“铡”、“斩”、“收”、“反”等字眼，俗话说“拿不住奸臣不煞戏”，让人看得十分过瘾。现存传统剧目200余出，有《铡美案》、《铡赵王》、《铡郭槐》、《收吴汉》、《收姚旗》、《收坯彤》、《辕门斩子》、《反徐州》、《反洪山》、《临潼关》、《包公坐牢》、《张飞敬贤》、《挡马》、《秦宫月》、《大登殿》、《闯幽州》、《哭头》、《雷振海征北》、《战洛阳》、《百花亭》、《天水关》、《困河东》、《陈平打朝》、《东昌府》、《白玉杯》等，这些剧目气势恢宏、场面壮阔，深受群众喜爱，民间有“不吃饭，不睡觉，也要看看大平调”的说法。大平调糅合了杂技、武术等艺术精华，在花脸行当中，有一种使用铜铃、长獠牙的“铜眼獠牙”特殊扮相，演员能在口中装有2至6颗獠牙的情况下照唱不误，是一种绝技。大平调既以粗犷豪放为主要特色，又不乏典雅优美，唱腔刚劲有力、舒展雍容、精中见细，刚中有柔，不仅有流派特征，又具备个性化。其音乐遗产丰富，有重大研究价值的唱腔和曲牌约100余支，唱腔大多为红脸、花脸唱段，音乐属于板式变化体，主要板式有［慢板］、［二八板］、［流水］、［散板］，均有快慢之分，此外还有［起板］、［栽板］、［非板］、［导板］、［金钩挂］、［倒三拨］、［一串铃］、［拐头钉］等特色板式，曲牌有［二凡］、［朝阳歌］、［一枝花］、［大开始］、［小开始］、［五字开门］、［六字开门］、［五马］等，另有［昆调乱弹］、带花腔的［双过板］、［秋风凉］、［打枣杆］、［哭剑调］等专用曲调，演唱时用大本腔(真嗓)吐字，二本腔(假嗓)行腔，在男腔中，有一种特殊的发声方法，称为“立嗓”，也叫“哎腔”，即用假声倒吸气唱法发出极高的哨音（海豚音），发声高亢激昂，具有很高的技