张萱《捣练图》与库尔贝《筛麦的妇女》作品分析比较.docVIP

张萱《捣练图》与库尔贝《筛麦的妇女》作品分析比较 　　摘要：通过分析张萱的作品《捣练图》与库尔贝的作品《筛麦的妇女》，并加以比较。以小见大，寻找中西文化的不同之处，发掘两者相契合的地方，从而更好地学习根植在两块不同土地上的艺术。 　　关键词：张萱；《捣练图》；库尔贝；《筛麦的妇女》 　　 　　一、图像分析法分析张萱作品《捣练图》 　　 　　张萱，唐，长安(今西安)人，生卒不详，开元、天宝年间(公元713至755年)任“史官画直”，以善绘贵族仕女、儿童、贵公子、鞍马著称，在画史上与仕女画家周?P齐名。据《宣利画潜》介绍张萱绘画的艺术特点，“贵公子与闺房人物最工”“又能写婴儿，此尤为难”。又唐代朱景玄所著《唐朝名画录》有云：“点簇景物位置，亭台树木花鸟，皆穷奇妙”。说的是张萱擅长运用一点簇笔法写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。此外，张萱画仕女善用朱色染晕耳根，使人物面容靓丽丰满。其作品真迹早己佚失，传世作品《捣练图》《虢国夫人游春图》为北宋摹本。两幅作品是张黄典型题材的佳作，有着相当高的艺术价值。 　　《捣练图》，绢本设色，纵37厘米，横147厘米，现藏美国波士顿博物馆。描画的是寓廷妇女在一起捣练缝衣的劳动场面。全卷分为捣练、织修，熨练三个部分。第一部分描画的是捣练，右边一妇女握杵直立似乎是捣累了再稍作休息，中间两位正在握杵向下捣练，左边一人倚着杵，挽着袖子，在扭头转向第二部分的“织补”看去：第二部分织补，一名仕女坐在一块毯子上整理丝线，另一名坐在凳子上缝补衣物，只见她们技法娴熟，泰然自若；第三部分，一位女童右手拿着扇子正在煽盆里点燃的木炭，或是因为脸被火煨热而转头背对着火盆。长卷左边仕女们正在熨练，左右两边各一人扯着被熨烫的练，中间一仕女小心翼翼的在熨练，一位较小的仕女在协助着她，练下有一幼童正顽皮的向上看着。整幅画卷中的人物，皆脸型圆润饱满，身材娇好，身穿绸缎长袍，扎高发髻，发饰精致典雅，动作柔缓优雅。张萱笔下的仕女，安详，娴静，朴实又不失华美，展现了唐代浑厚大度的风采。 　　这幅长卷虽分为二段，但每段只见都有着巧妙的衔接，形散神不散。例如，第一部分挽着袖子向后看的那位仕女，第三部分煽火的女童等。可见张萱对构图安排的别具匠心。刻画人物，形神兼备，用笔工瑾细致，线条流畅；色彩匀净富丽，人物，衣饰、用具颜色皆有相辉映之处，使画面统一、庄重富有宫廷气息。 　　这幅出自盛唐时期的画作，真实再现了深宫之中衣食无忧的妇女们闲适安逸的生活。她们捣练看似是在劳作，实则是对枯燥乏味的宫廷生活的消遣。虽然过着锦衣玉食的生活，却终日过着无聊的日子，看自己的青春白白逝去。画卷中有着众多劳作的妇女却没有相互交谈说话的情节，让观者感到沉闷。在第三部分一个身穿红色衣服的小女孩调皮的侧脸昂首在被熨烫的练下，她的活泼使整幅画卷有了一丝生气，更加衬托出妇女们内心深处的惆怅与忧愁。张萱细致入微的刻画了宫廷妇女的生活，并捕捉到她们的内心世界。他的叙述是哀婉含蓄的，表达了他对残酷的封建制度的不满与对与世隔绝的宫苑仕女的同情。 　　 　　二、图像分析法分析库尔贝作品《筛麦的妇女》 　　 　　居斯塔夫?库尔贝，(1819-1877)，是19世纪现实主义绘画的代表人物。《筛麦的妇女》创作于1854年，画面描绘了两个劳动着的普通农村妇女和一个男孩的形象。画面左边身穿灰色长裙的妇女，无精打采的倚靠在麦包上，好像已经非常劳累疲倦了。中间的一位妇女正在晒着麦子，她用健壮的双臂举起箩筐，眼睛注视着筛下的麦子，身体成s状。右边是一个小男孩正在低头查看木柜。虽然描绘的是劳作的场面，但整幅作品给人一种温馨，祥和的视觉心理感受。 　　画中的主体人物是跪着筛麦子的妇女，她身穿红色长裙，从她洁白圆润的手臂和健壮的背影可以看出，她是一位勤劳，朴实的农村妇女。作者选择独特的视角，没有展现这位劳动者的面容，却以高超的写实技巧，去描绘她毫无修饰的自然身姿，耐人寻味之余又给观者带来无限的遐想空间。画中左右两边的人物与主体人物构成一个倒三角形，达到平衡的效果，增加了画面的稳定性，巧妙的构图帮助了作者突出其想要表达的中心思想。 　　《筛麦的妇女》是一幅传统的写实作品，这也是作者所倡导的艺术风格。19世纪上半叶，写实主义大放异彩，出现了一批十分优秀的艺术家。他们尊重真实，敢用再现生活。库尔贝就是这个流派的领军人物，他生于奥南一个较为富裕的家庭，接受良好的教育。他总是以俯视的高傲态度看待世界和人生，他关心社会，尤其对处于被压迫下的劳动者富有同情心和正义感。在他的笔下描绘过许多劳动人民的形象，反映出他对平凡劳动者高尚美德的赞扬。他的代表作《打石工》《奥南的葬礼》都体现了他的绘画思想，以及恪守真实客观的再现生活的创作原则。他用一支画笔描画出贫苦劳动人民生活的辛劳与悲苦，无情的鞭挞了社