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悠悠古韵戏曲情——盖州辽南戏剧是辽剧的起源辽剧是20世纪50年代中期产生在辽宁省的地方戏曲剧种。初期称“影剧”、“影调戏”，又称“盖平戏”。它一经诞生，就显示出强劲的艺术生命力，受到当地群众的欢迎。根据剧种母体的称谓和产生的地域关系，1963年，经辽宁省委、省政府批准定名为辽南戏。2002年1月8日，从辽南戏艺术的发展需要出发，辽宁省文化厅决定将其改称辽剧。辽剧主要源于辽南盖州皮影，上世纪50年代辽剧在辽南盖州的皮影戏基础上创造出来。盖州的皮影艺人尝试用真人上台唱影调的形式演出《白杨树下》，在当时引起轰动，用真人代替影人、用舞台代替影窗、用真嗓代替假嗓，把流传已久的影窗艺术变为了舞台艺术，这一创新对辽剧的发展起到了关键性的转折作用。50年代初期，周恩来总理提出“东北地区要有自己的地方剧种”的指示，辽宁省委黄火青、周桓书记观看了盖县影调剧团的演出，并派出专家、艺术家作了全面考察，省委决定将辽剧（辽南戏）作为辽宁省唯一的地方剧种。辽剧至今已有近60年的历史，它有着极其珍贵的文化内涵和重要价值。?? 辽剧的音乐优美动听，行当齐全，唱腔丰富，曲调委婉细腻，而且风格突出，特点鲜明，具有强烈的艺术表现力和浓厚的地方色彩，不但深受群众喜爱，还对其他艺术门类有着很高的吸收和利用价值，评剧、二人转、歌曲、小品也都有所借鉴，这足以说明辽剧是中华民族文化宝库中的精华，具有重要的历史价值。辽剧音乐属于板腔体，它的唱腔分主体唱腔、辅助唱腔和杂腔小调三部分。其中主体唱腔中的平唱是剧种形成的母体中选用的唯一腔调，也是辽剧音乐多年发展的基本腔调。它音域较宽（两个八度），音程跳跃较大，常有五度甚至十度的大跳，女腔原为微调式，调式音列为561245，旋律的进行多围绕512三个音，它的音乐比较细腻，柔雅，具有哀、怒、忧伤的性格。男腔的调式音列为123567旋律的进行多围绕367三个音，它的音乐高亢、明快，适于表现爽朗、豪放的性格。另一个声腔体系叫二龙松，是辽南戏剧创始人之一马传亮将辽南皮影与滦州皮影唱腔某些特点，融为一体创作而成，为宫调式，旦角专用。曲调明快流畅，易于变化，唱腔以3561为主旋律，具有明快、细腻、优美的特点，艺术表现力和感染力较强。辽剧的辅助唱腔有大悲调、梅花调、还魂调、夸相片、短秃刀、节节旺、鸡啼令等。丑的唱腔，唱中有说，说中有唱，风趣活泼，诙谐幽默，令人赏心悦目。辽剧唱词严谨、规范，分七字赋、十字句、五字紧、三赶七、搭拉句子等，而三赶七和搭拉句子是辽剧独有，。在唱腔的板式上，辽剧音乐是结合辽剧独有的规范词格。形成了以平唱四六板为基础的新的大慢板、流水板、快板、散板、数板、剁板、导板、尖板、带板，是辽剧音乐独具特色，风格鲜明。辽剧的伴奏音乐包括唱腔过门多根据皮影音乐中的“影挂”改编而成。在旋律进行上音域较宽，旋律跳跃性较大，滑音、倚音等装饰音用的较多，人们常说的“影味”就是指它和唱腔结合在一起而产生的韵味。辽剧音乐的伴奏以中音四胡为主要乐件，并于高胡、二胡、竹笛、大提琴、唢呐、笙、琵琶、扬琴、中阮、管子、贝斯等组成戏曲民族管弦乐队。由于以四胡为主奏乐件，因此，其音乐表现力与其他剧种具有显著差异，地方戏音乐的韵味及艺术表现力更加彰显。辽剧的伴奏音乐包括唱腔过门多根据皮影音乐中的“影挂”改编而成。在旋律进行上音域较宽（两个八度），旋律跳跃性较大，滑音、倚音等装饰音用的较多，人们常说的“影味”就是指它和唱腔结合在一起而产生的韵味。辽剧60年的发展，经各级领导，艺术家和文艺工作者的刻苦研究，艰辛努力和大胆实践，无论唱腔的继承发展，音乐的融会贯通，导演的创新与改革，乐队的编制与配备，舞美的标新立异都取得了丰富的创作经验和艺术成果，具备了较完整的戏曲艺术形式和鲜明的地方特色，这是长期发展过程中所积累的艺术精华和宝贵财富。辽剧60年的发展史，有过繁荣与兴盛，也有过坎坷和夭折，但在任何历史时期，辽剧的创作演出从没有间断，它深深的扎根于群众中，是人们文化生活的重要内容。无论是专业还是业余，或在各类艺术节中获得金奖银奖，或参加北京和省里的各项展演，或在重要晚会，文艺汇演，庙会海市，礼仪庆典都会有演出的阵地，都能欣赏到它那优美的唱腔和精彩的表演，在弘扬民族文化、繁荣民间艺术中发挥着重要作用。辽南戏改为辽剧后，剧种的涵盖面扩大了，真正成为我省的地方剧种，皮影为辽剧的发展提供了土壤和资源，辽剧的发展又能促进皮影的提高和升华，两者的繁荣将会为我省广大人民群众提供丰富的精神食粮。辽剧是我省地域文化和特色文化的重要组成部分，是我们的文化品牌，具有重要的文化和开发价值。在改革开放的今天，文化要大发展大繁荣，地方戏曲的繁荣是一个重要组成部分，辽剧60年的发展历史,在几代艺术家和文艺工作者的刻苦钻研和演出实践中，无论是唱腔的继承与发展，音乐的融会贯通，还是乐队的编制与配器都取得丰富的