试论中国摇滚音乐的阻力与发展.docVIP

　　试论中国摇滚音乐的阻力与发展 试论中国摇滚音乐的阻力与发展 　　摇滚作为一现时代的音乐术语，相信大家并不陌生，但真正能说出究竟什么是摇滚，恐怕是仁者见仁智者见智了。在中国，由于摇滚那种强烈的理想主义，极力表达自己、标榜自己个性的特点，使得摇滚乐在中本文由.L.收集整理国经历过短暂的火爆之后就开始归于沉寂，尤其是后来朋克摇滚的出现，更是让大多数人都用有色的眼光来看待摇滚乐。文中所阐述的观点，是希望人们能从客观的角度来看待摇滚乐，了解摇滚文化，感受摇滚精神；让人们真正懂得摇滚乐所包含的艺术价值和精神价值；让更多的人热爱摇滚乐，并支持摇滚音乐的发展！ 　　一、摇滚乐在中国的发展 　　摇滚乐简称ROCK，是美国黑人音乐和白人音乐的结合体。主要以黑人的节奏布鲁斯为主，在此基础上吸收了白人的乡村音乐发展而来的一种音乐形式。是一种非常喧闹的、节奏强烈的、在短小的歌曲基础上进行发挥的富有动力性的舞蹈音乐。 　　摇滚乐最早发源于西方，从上世纪80年代开始传入中国，并在中国生根、发芽，发展了近30年的时间，经历了萌芽、繁荣、爆炸、沉寂的一个过程。80年代的中国，改革开放带动着经济体制的变革，随着改革开放的日益深入，人们的思想、心理、情趣、爱好都在发生着巨大的变化。当时刚刚结束文革枷锁的中国文艺界空前的活跃起来，整个社会都充斥着一种解放的声音，中国的摇滚乐也就应和着这种冲破一切束缚的节拍顺势而生！这个时候的摇滚乐，除了娱乐、宣泄以外，更多的是用来膜拜的。它是中国青年渴望恢复人的价值的呐喊，是一种思想的启蒙。当时，许多年轻人为了心中的摇滚乐，为了实现自己梦想的价值，放弃了原有的事业，他们饥饿、流浪、贫穷，却背负着解放跃上了一个精神的巅峰。[1] 　　中国摇滚（Chinese Rock）一直被认为是一种反传统的工具、反抗主流意识形态、商业建制以及文化霸权的音乐。在进入主流市场时间不长就被认为在形式和音质上与粤语流行歌曲相似。虽然后来又有另类摇滚的出现，但中国摇滚的大势已去，中国的大部分摇滚乐迷也都不再抱有幻想，加上主流传媒的长期刻意忽视，演出审批的重重困难，物质时代的理想虚无主义等因素使得曾经辉煌一时的中国摇滚乐渐渐处于艰难生存的地下状态。[2] 　　但由于摇滚乐简单、有力、直白的特点，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐无拘无束的表演形式，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关，让当时的青少年人群很容易就在摇滚乐中找到了属于自己的声音。所以摇滚乐在中国青年人群中还是轻易的占有了一席之地！ 　　二、摇滚乐在中国发展存在的问题阻力 　　摇滚乐在中国生长的土壤一直是狭小而贫瘠的。从诞生开始就以地下形态曲折生存，虽然后来也曾迎来了属于它的的春天，但是始终未曾改变中国摇滚乐恶劣的生存环境。可能中国的摇滚乐从它诞生之日起就注定了它的成长之路是非一般的艰辛，它的成长之路坎坷崎岖，或许是因为生不逢时吧，摇滚在中国除了中国摇滚乐之父崔健真的引起一阵摇滚热之外，其他人就很少出现像崔健那时的摇滚狂潮了。总结起来有几个方面的原因： 　　第一，摇滚乐在中国的发展一开始就没有找准自己的定位，从一开始就有些照搬英美摇滚乐的东西，摇滚的特点：离经叛道、我行我素、反抗主流文化、声讨政治权威，是把最真实的情感毫不加掩饰的表达出来。而这在中国这个由正统文化引领的国家里，尤其是声讨政治权威这样的音乐在中国的舞台是从来没有过的，所以这样的摇滚文化并不适合中国，也并不是中国的摇滚大众需要的文化。 　　第二，缺少专业的摇滚人才，乐手个人的音乐素质修养不够。很多人认为中国的摇滚是因为政治环境原因而不能发展，其实这也只是一部分原因，最主要的是中国摇滚的内在问题，乐手个人乐思的枯竭，风格的雷同等都是中国摇滚发展受限的原因。音乐是一种艺术， 它涵概了文学、生活、电影等诸多方面的知识并从中获取很多的创作灵感。可有些乐手不注重文化和专业知识的汲取和积累，想法和天赋固然重要， 但没有供我们生长的土壤， 出来的东西也只能是纸上谈兵、空中楼阁。[3]摇滚乐的精髓在于激情、振奋人心，并不仅仅是形式上的东西。很多的乐手为了追求一个量而忽略了质的问题，只有好的作品才经得起时间的雕琢和打磨。所以中国的摇滚乐也要尽快的想出自身的发展之道！ 　　三、中国摇滚乐的发展的对策 　　在现今一切条件都渐渐好起来的时候，摇滚乐的发展反倒不如刚开始了，这的确是个值得深思的问题。摇滚乐要想健康的生存下去就必须有一良好的生存土壤和环境： 　　因为音乐的本土化、民族化才是音乐的主体文化，才是在与世界接轨中与世界音乐文化相抗衡的音乐文化，才能在世界音乐中拥有立足之本。从西方摇滚乐的发展就可以看出：西方摇滚乐之所以能受到人们的喜爱就是因为它多数运用了本土的文化素材，加入了本土文化，只有