论主持人在节目中的地位和作用.docxVIP

论主持人在节目中的地位与作用 就目前国内的电视市场来说，各种娱乐节目呈现出百花齐放的局面，但是在节目的经济性影响下，受到观众喜爱的电视节目出现了普遍的内容单一性。举个例子说，2004年湖南卫视《超级女声》在国内的热播，就让全国各大省城卫视兴起了一股唱歌选秀的热潮后，各种选秀节目如《中国好男儿》，《中国梦想秀》之类的更是层出不穷，之后的几年，选秀节目一直处于低迷状态。 终于在2012年浙江卫视举办了第一届《中国好声音》，再次掀起了选秀节目的热潮。“娱乐教父”湖南卫视自然不甘落后，接连推出《我是歌手》、《中国最强音》等电视节目。这样换汤不换药的节目不仅浪费电视资源，导致节目质量不高，更是带来了收视疲软、恶性竞争等消极现象。就如一位美国学者对大众文化的批判一样：“庸俗的作家们往往都在利用大众文化需求来赚钱”。 在节目同质化严重的情况下，吸引观众关注到自身的节目，这对于主持人来说是一项重大的课题。精准的主持人角色定位能够直接影响到电视节目的收视率和观众的接受程度。观众锁定某个频道、某档电视栏目，很大程度上源自于对节目主持人的接受和认可。为了提高节目的收视率，提升栏目的品牌效应，就必须准确定位主持人的电视形象。我这篇文章将从以下几个方面分析主持人的角色定位，进而探讨电视节目主持人角色定位对电视节目本身的影响。主持人在节目中的具体表现 　　 （一）主持人的“价值观念” 主持人的穿着搭配、手势语言都与节目的整体需求融为一体。当然目前的传播手段、方式非常的多元化，有些主持人为了凸显自己，过于明显的强调个人化，使自己的“小我”凌驾于节目的内容诉求、风格定位这个“大我”之上，这样造成了节目主持人面对节目态度上不够谨慎，弱化了节目的传播效果。 比如东方卫视《东方夜谭》的主持人刘仪伟，在一期采访陈坤的节目中，主持人问问题时会先设定一些答案，弄得嘉宾非常的尴尬。相比而言，一些蜚声国际的著名主持人则会强调“节目为大”，比如美国NBC全国广播电视网著名节目主持人布罗考在登上《晚间新闻》的主播台之前，被要求在节目中播读广告，他认为这有损自身形象，削弱节目价值，断然拒绝，放弃了一个能使他的年薪增长20万美元的机会。 因此在节目中，主持人要随时的调整自我的状态与节目需求之间的分寸。主持人只有找准自己在节目中的定位才能够正确的审视节目流程，从而通过有效的控制和驾驭节目进程的方式，完成平等的大众传播。 （二）关于节目主持人的物化性 主持人在节目中的表现分为很多层次，其中最关键的就是处理自我的个性意识与节目主题风格之间的关系。所谓好的电视节目，追根究底是能够获得观众认可，带来视觉观感以及提升审美享受的节目。这也是主持人在舞台上的“物化”效果。何谓之物化呢？ 《庄子·齐物论》中说：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。”这段话是成语“庄周梦蝶”的由来，讲的是庄子与蝴蝶的一种交互变化与融合，我们暂且抛开哲学或文艺学的角度去探讨物化的概念。如在节目中，主持人也做到个性化与节目风格的“物化”，那么“物化主持”不仅能满足节目最基本的需求，还能更高层次的提升主持技巧。 　　主持人的物化性，强调的就是主持人与节目需求的整体融合。这里关键的一点就是主持人在演播室内的表现与节目要传达给观众的理念是一致的。主持人在舞台上要有一种意识，物化主持，不仅不会泯灭掉主持人的个性，还会做好电视节目最后一关“把关人”的角色。 （三）适当引导，提升交流 　　节目主持艺术是一项团队合作的艺术形式，主持人在台前的艺术表现离不开幕后工作人员的共同努力。主持人在节目中的组织和协调作用贯穿节目始终。主持人是节目的代表者、参与者、信息传递者，在节目中起到了串联、引线的作用，最关键的一点是观众与媒体最直接的沟通对象便是主持人，这要求主持人要有一种与生俱来的特质，即作为重要的元素组成节目的一部分。主持人是站在台前，以个体行为出现，代表群体观念与受众进行平等交流的人。对于主持人来说，做到将媒体意图与服务理念的贯彻实施，才能够更好的实现信息传递的目的。 　　主持人要做到“言之有理”，使有声语言的表达能够更好的诠释节目的内核，就需要主持人对话题进行引入，对嘉宾的情绪进行引导。比如齐鲁卫视的《拉呱》节目，主持人小么哥和搭词的工作人员在新闻事件报道之前先将事件深入浅出、言简意赅的以一种观众喜闻乐见的形式“聊”出来，这样便于观众对于新闻事件的接受和理解。 　　主持人能够做到对话题的控制和引导，就能够游刃有余的处理节目现场资源，不会出现“两张皮”的现象，与观众的沟通才能更理想。 （四）主持人的“引入性” 　　准确鲜明的主持人角色定位有助于节目内容的展开，提高观众对于节目内容的理解和接受能力。主持人有时更像是主