室内设计中柱设计思考.docVIP

室内设计中柱的设计思考 摘　要：本文以审美心理学、视觉艺术等为基础，肯定了柱在室内空间中的重要性，同时借鉴过去经验，并结合当今室内空间设计的实际情况和发展趋势，对柱的二次设计手法进行探讨。 关键词：室内设计；空间；柱；艺术 　　现代建筑的新材料、新技术为设计师提供了前所未有的施展才能的广阔天地。现代建筑蜕变自西方的古典建筑，但它为摆脱古典建筑中承重墙的束缚而发展起来的“框架结构”更相似于中国古典建筑结构体系。框架结构的优点是建筑平面布置灵活，可以满足现代生活对空间的各种需求。例如大到剧院、会场、餐厅、车间、商场小到住宅等。以柱作为参照也为设计师规划空间带来了便利，但是由于各种原因柱的跨距有一定的限制，空间的柱有时候会成为空间中的一个“障碍”，在规划室内动线的时候应尽量避免与之相交，为了保证空间的完整性，柱需要特殊的处理而达到变“废”为宝。本文将列举一些室内空间中柱的具体装饰处理方法，进一步讲述如何将柱进行强化以及弱化处理。 1.加大尺寸 　　马克思在谈及天主教教堂时说：“巨大的形象震撼人心，使人吃惊。……这些庞然大物以宛若天成的实体物质地影响人的精神。精神在物质的重量下感到压抑，而压抑之感正是崇拜的起始点”(《马克思恩格斯全集，五卷，140页，莫斯科1928年版》)。古埃及卡纳克阿蒙神庙中的大柱厅，厅内密密麻麻排列着圆柱，柱径三点六米，有意用柱子的密集与粗壮制造神秘、压抑的效果，极力渲染神的伟大与人的渺小。古典柱式其美学性格的形成关键在处理其柱径与柱高之间的比例。假如当柱高一定时，柱径与柱高的比例为1：4，柱子形象就粗壮，矮胖臃肿，如果之比小于1：10，柱子形象就显得细弱无力。增大线的宽度线可以变成面，当柱径与柱高的比例大于1：3时，柱线的形态就不再明确，柱子这时看起来可能更加像是一面隔断，或者是一面墙。例如，西方古典建筑中的壁柱，罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式?,最终，他们将柱子全部或部分埋入墙中?,称为附墙柱或半身柱?,有的柱子被做成扁平状?,这时人们就称其为壁柱，以墙墩为支柱。所以通过调节柱径与柱高之间的比例可以使柱子成为瞩目焦点，这种方式同样也能够使其消失在视线范围内。 　　除直接改变柱的尺度外，通过线的划分同样能够在视觉上改变柱的尺度。同样柱径的埃及石柱看起来就比同样大小希腊爱奥尼柱式的更加粗壮有力。这是因为古埃及石柱由多块巨石砌成，每块石材之间的色差构成横向的线条，石材之间的勾缝更是强调了横向感。而水平线条在视觉上有拉长物体宽度的作用，相反竖直的线条则可以分割柱身，给人纤细之感。希腊柱式在古埃及柱式的基础上，利用竖向的凹槽加强了柱子的明暗差，由此柱子的体量有所杀减，显得格外挺秀。现代建筑内部柱身的划分不仅仅局限于柱身开竖向的凹槽，同时还采用不同的材质来划分，比如选择不同的材质装饰柱身的外围，利用不同的材质或颜色形成视觉上的竖线分割，下面就“不同材质的使用、色彩的搭配”在柱的装饰上的具体运用进行讲解。 2．材质使用以及色彩搭配 　　运用在柱身的装饰上主要是利用不同材质与颜色明暗对比和颜色对比。俗话说“红肥绿瘦”，由于色彩有进退感，冷暖感，有色与无色，深色与浅色对于尺度就有不同的感受。光与色是不可分的，特别在室内设计中，光色就占了绝对的份量。色彩的温度感、重量感、体积感、距离感，加之光的辅助作用也可以改变柱的形象。 3.外形的夸张与演变 　　在当今以方盒子为主的室内空间中，最常见的柱子形态无疑是垂直线的。因为从结构、材料、施工的经济性等方面考虑，这种形式的可行性目前是最大的。相反古典建筑的柱子造型丰富、形态优美，古典建筑中艺术家、设计师们倾注了很多心血在柱子的形态上，使外形简单的柱子更好的吸引目光和注意力，其中的设计手法值得借鉴。 　　利用自然界的原型。古代埃及人模仿莲花创造出莲花柱式，这种柱式采用埃及所特有的睡莲为主题。柱的上端用一束含苞未放的莲花（睡莲）作为装饰，柱身似用莲花四茎或六茎为一束，茎的上部用五条环节束缚着，在环带紧缚的茎与茎之间插细茎小花。柱以娇柔的莲花形象出现，极大的丰富了室内空间。 　　改变线条性格。作为垂直线的柱子给人向上、崇高、坚韧的感觉，但是在建筑内部直线过于简单规整难免使空间缺少人情味，在不影响结构的前提下，可与将柱子过于硬朗的线条加以柔化，例如采用曲线等。曲线常给人带来与直线不同的各种联想。螺旋线具有升腾感和生长感；圆弧线规整、稳定的同时又有向心的力量感。现代建筑中直线多于曲线，曲线活跃的性质可以打破这种呆板僵硬，给人以人情味和亲切感。 　　借助材质伪装。洛可可建筑的室内装饰以雍容华贵的贵族情调为旗帜，高直、生硬的立柱，被镶板或镜子之类巧妙地遮盖起来，避免给脆弱、敏感的心灵以过大过重的刺激。众多现代建筑材料的发明，给柱子形体改变提供了方便。例如，位于人行动线上的柱子可以做成