第四讲：山水田园汇.pptVIP

披拂趋南径，愉悦掩东扉。 写诗人舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进。到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙回家，情在必“趋”，一天游览疲劳，到家必“偃”（休息），可谓炼字极工。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 虑澹物自轻，意惬理无违。 寄言摄生客，试用此道推。 末尾四句写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利激烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. (四)《石壁精舍还湖中作》在结构上有何特点： 结构紧密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁—湖中—家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水账的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。诗歌结构细致严密，承转自然。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 《石壁精舍还湖中作》在情、景、理的安排上有何特点？ 诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清辉”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通；而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意境之中。但是，本诗中的情和景虽然有了一定程度的交融，但最后的“理”却是脱离在外的，诗中的情、境、理并不能真正做到完全融合，形成一种完整浑然的意境，这是谢灵运山水诗的一个缺点。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 谢灵运山水诗的总体特点： 谢灵运的诗歌今存100余首，其中大部分是山水诗。而这些山水诗绝大部分作于宋武帝永初三年（422）出守永嘉至宋文帝元嘉十年（433）去世这十年间。诗中所描绘的大都是永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景色。这些具有高度美学价值的山水诗歌正是他为中国诗歌作出的最重要的贡献。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点： 一是精工富艳的风格。 二是细腻的景物刻划。 三是谢灵运诗歌往往先交代出游，再写出游见闻，最后谈玄说理，形成一个比较固定的结构模式。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 比较本诗与陶渊明的《饮酒其五》 饮酒其五 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides f