中国戏剧史稿复习资料(1899.docVIP

中国现代戏剧史稿（1899——1949） 绪论 现代性——历史使然 中国戏剧从古典形态向现代形态的历史性转变（始于19世纪末20世纪初） 向现代型转变的主要表现： 戏剧价值观念的变化：真实反映社会人生，表现人的价值和尊严，以批判的眼光看待历史和现实，真正表达人的思想感情和精神世界，成为一门真正“人”的艺术。 戏剧精神内涵的变化：“忠、孝、节、义”、迷信观念转变为人道主义、民主主义、爱国主义为核心的新思想。 舞台人物形象体系的变化：帝王将相、才子佳人、神仙鬼怪转变为直接来自现代和会生活的人物形象。 戏剧艺术生态构成上的变化：从戏曲一元格局转变为话剧-戏曲二元格局。 中国现代戏剧的崛起 代表：新兴话剧 向西方寻求戏剧新观念的表现：上海学生演剧；梁启超、陈独秀的理论 新戏剧的婴儿期：文明新戏 新的历史时期：“五四”运动后 三、中国现代戏剧的发展历程 从“五四”前夕到二十年代末，文明新戏没落，现代戏剧勃兴时期。 二十年代：戏剧新思潮、新观念活跃期。（特点：对旧事物大胆怀疑、坚决批判；对新事物热情向往、执着追求） 三十年代：由曲折发展至成熟期 ⑴特点：A.政治上：对战斗性的追求明显加强 B.艺术上：一方面：“理”盛于“情”，主题大于形象，思想和艺术不平衡； 另一方面：艺术内容和形式随历史前进不断发展；作家队伍内取长补短，探讨和创作水平提高取得了成绩。 ⑵艺术上臻于成熟的标志： 从编、导、演等各方面看，已在我国特有的民族土壤中扎根、独立，在戏剧舞台上取得 了不可动摇的地位，并在戏剧运动中发挥主导作用。 创作队伍形成：由左翼剧作家和民主主义进步剧作家组成，创作出具有代表性的优秀作品，并表现出不同的艺术风格。 四十年代：黄金时代的特点： 在成熟的基础上，向丰富性、多样性方面开拓了新路 在戏剧艺术的探索上，改变了“五四”以来只强调向西方学习而忽视中国戏剧传统的状态，戏剧民族化问题受普遍重视。 中国现代化的历史特征 强烈的时代精神和鲜明的政治倾向。 中国现代戏剧史，是中国旧民主主义和新民主主义革命时期戏剧变革、发展的历史。 艰难曲折地打开了一条比较广阔的艺术道路。 中国现代戏剧的历史局限 受制于激剧的社会斗争，往往处在思想和艺术的不平衡状态中 没有能够在继承、扬弃本国理论遗产和借鉴外国理论成果的基础上，建立起中国式的独特的戏剧理论体系。 社会现实局限了戏剧现代化的发展。 文明新戏——新兴话剧的萌芽（1899——1918） 概述 梁启超：中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家中国早期话剧奠基人之一。参加中国留学生组织的春柳社。学成归国在上海集合欧阳予倩等成立新剧同志会（春柳剧场） 二、《黑奴吁天录》及春柳派的戏剧创作 1.春柳社：中国近代成立于日本东京的中国留学生艺术团体，是中国现代戏剧运动的重要先驱，且由其形成了整个文明新戏时期最有代表性的演剧流派之一“春柳派”。其演剧较注意立旨高尚，要求戏剧发挥社会教育作用，主要作品有《黑奴吁天录》、《热血》等。 2.《黑奴吁天录》：曾孝谷根据美国小说《汤姆叔叔的小屋》的开头部分加以改编作成的话剧作品，是中国近代新型话剧的第一个创作剧本。艺术上突破了中国传统戏曲模式，有完整的文学剧本，以对话和动作为主要表现形式。思想上反映了中国人民在帝国主义压迫下勃兴的民族思想，在观众中引起了强烈的反响。 3.《热血》：陆镜若根据日本新派剧作家田口菊町的剧本译编。艺术上，结构严谨，情节曲折动人，场面具有戏剧性，演出时完全依照剧本，表演追求自然，为春柳社的发展奠定了基础。 4.春柳派所受流派影响：日本新派剧；简介接受欧洲近代浪漫戏剧影响；中国传统戏剧。 5.“春柳派”的创作特点： A.剧目大多是传奇意味较浓的家庭剧，情节完整曲折，反映一定的伦理道德观念或社会问题； B.注重细腻人物性格刻画和感情描写； C.擅长编演悲剧。 6.“春柳派”的贡献： A .创作了中国新型话剧的第一个创作剧本《黑奴吁天录》； B.突破了国内以改良戏曲为师的学生演剧的框范，向话剧的形式迈进了一大步； C.戏剧技巧正规、严谨，舞台动作偏向于写实型戏剧，从艺术上为中国话剧奠定了最早的基础。 进化团派的戏剧创作 进化团：进化团是中国早期话剧的第一个职业剧团，领导人是新剧活动家任天知⑴ 《新青年》对戏剧现代化的影响： 批判了没落中的旧剧作为“玩物”、“把戏”的弊端，强调了戏剧严肃的社会意义和文学价值。 促进了戏剧观念的更新，确立了近代现实主义戏剧观念在中国新兴话剧发展中的指导意义。 在现实主义观念的指导下，强调了戏剧创作的现实主义精神。语言上主张以现代国语写剧，结构上主张采用西方近代现实主义戏剧方法。 ⑵ “爱美的”戏剧运动：“爱美的”即“非营业性质”，抵制商业化对戏剧的