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中国戏曲简介 朱红美 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。 中国戏曲特点 中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。 中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。 中国戏曲分类 比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。 其中京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏被称为“五大剧种”。 京剧 京剧，又称“ HYPERLINK /view/457935.htm \t _parent 皮黄”，由“ HYPERLINK /view/7967.htm \t _parent 西皮”和“ HYPERLINK /view/8040.htm \t _parent 二黄”两种基本 HYPERLINK /view/363017.htm \t _parent 腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、 HYPERLINK /view/467163.htm \t _parent 吹 HYPERLINK /view/467163.htm \t _parent 腔等）和 HYPERLINK /view/7915.htm \t _parent 昆曲曲牌。它形成于 HYPERLINK /view/2621.htm \t _parent 北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。 HYPERLINK /view/745704.htm \t _parent 现 HYPERLINK /view/745704.htm \t _parent 在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国汉族戏曲的代表。京剧是中国的“ HYPERLINK /view/42322.htm \t _parent 国粹”，已有200年历史。 京剧角色分类 京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有生、旦、净、丑四大行当。由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣 生：一般指剧中扮演男子的演员，其中又可细分为“老生”、“小生”和“武生”。 1、老生:“老生”，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象。 2、小生:与老生相对应的是 小生，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙. 3、武生:武是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不生重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度。例如京剧《长坂坡》中的赵云. 旦:1、青衣（正旦） 京剧中把女性统称为旦，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为正旦，正旦在京剧中俗称青衣，以唱功见长。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。 2、花旦:旦行中的花旦，其造型重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。 典型人物有《拾玉镯》的孙玉姣、《小放牛》的村姑、《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英、越剧《西厢记》的红娘等。 昆曲《牡丹亭》的表演片段，左为花旦杜丽娘（解释下图） 3、武旦:武旦顾名思义就是会武的女性角色，又分为短打武旦以及长靠武旦两大类，短打武旦一般不骑马，长靠武旦则是穿长靠、盔甲，通常都会要骑马，所以也称为刀马旦。刀马旦常扮演的角色有《扈家庄》的扈三娘、《穆柯寨》的穆桂英、《十字坡》的孙二娘、《三休樊梨花》的樊梨花。 4、老旦:老旦，指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，