基于音程级原则十二音和弦鲁托斯拉夫斯基晚期音乐作品研究.pdfVIP

) 黄钟武汉音乐学院报 1996 年第 4 期 ( ) HUANGZHONG Journal of Wuhan Music Conscrvatory 刘永平 基于音程级原则的十二音和弦 鲁托斯拉夫斯基晚期音乐作品研究 　　 [ 内容提要]20 世纪以来的现代和声语言 ,大致存在着两种不同的结构原则 :一 是用“紧张度”来控制十二半音 ;一是用“基本集合”来控制十二半音。通过研析鲁托 斯拉夫斯基 60 年代以后的晚期音乐作品 ,本文提出鲁氏主要是用“音程级”来控制十 二半音 ,并以此构成具有固定垂直面的十二音和弦。文章从部分实际作品中分析归 纳了十二音和弦结构及其序进逻辑 ,从而揭示了鲁托斯拉夫斯基和声语言的基本规 律。 [作者简介]刘永平, 男, 195 7 年生, 文学硕士, 现为武汉音乐学院理论作曲系副 教授。 在 20 世纪作曲家中 ,能被称之为“和声大师”的 ,其数量可谓凤毛麟角 ,然而波兰作曲家维托德 ( ) ·鲁托斯拉夫斯基 Witold Lutoslawski 1913 —1995 则是其中的一位。“在他的音乐作品中 ,水平和 垂直的音高组织是十分重要的 ,他称音高组织为‘基本问题’,其中特别是音高垂直聚集的处理。”这 个问题自 60 年代以后一直吸引着他不断地探索 ,最终形成了独具特色的和声语言。本文通过对这 一时期鲁托斯拉夫斯基音乐作品的研析 ,拟在和声上对鲁氏十二音和弦的构成原则、结构形式和序 进逻辑做如下探讨。 一、十二音和弦构成原则 鲁托斯拉夫斯基晚期音乐中的十二音和弦是建立在全部十二个音级上的半音阶复合。正如他 自己所说:“在我的晚期作品中,所用的基本结合是半音阶全部音的垂直聚集 ,这是和声的自然现 象。”“我的作曲技法首先取决于和声 ,和声具有表现外形的特点 ,它是一个特殊的且合乎逻辑的独 特结构。”“事实上 ,如我们所知道的那样 ,创造崭新的十二音和弦有着无限的可能性。在不同的十 二音和弦之间有着鲜明的对比 ,它们在作品中的相互作用是构成我技术的基本原则之一 , 因此 ,这 与十二音技法和序列音乐没有任何联系。唯一相同的是整个半音阶。”自 1960 年以来 ,在鲁托斯拉 夫斯基每首作品的每一个乐章中都有一个十二音和弦出现在动态的高潮位置上 ,其它位置上的十 二音和弦则以静态和声为基础 ,与地位突出的旋律声部形成对比。由此可见 ,十二个半音垂直聚集 是形成鲁托斯拉夫斯基和声风格的基础。 从某种意义上讲 ,在音的数量上十二音和弦只有一种形式 ,然而 ,若限定十二音和弦中的十一个 相邻关系 ,其排列结构上则有着多种可能性 ,且由于排列形式不同所发出的音响的色彩和紧张度也不 41 尽相同 ,这一结果主要是由于和弦中含有不同的音程关系所决定的。众所周知 ,单个音程有很强的表 现力 ,即使某个音程从三和弦的调性关系中被移动,即使大三度与纯四度仅相差半音,但对于人们的 听觉来说 ,其差别是显而易见的 ,对于处在一个十二音和弦中的个别音程 ,其表现力决定着这个和弦 性质。因此 ,限定十二音和弦毗邻音关系的“音程级”原则 ,是了解鲁托斯拉夫斯基晚期作品中和声语 ( 言的根本。所谓“音程级”,是指音程定量多少的次序。在一个八度中有六对音程 同度和八度不含在 ) 内 ,根据音程转位和谐性质不变的原理 ,可归纳为六种音程级 :小二度或大七度为音程级 1 ,大二度或 小七度为音程级 2 ,小三度或大六度为音程级 3 ,大三度或小六度为音程级 4 ,纯四度或纯五度为音程 级 5 ,增四度或减五度为音程级 6 。当采用一种音程级构成十二音和弦时,只有音程级 1 和 5 可穷尽