中国当代电影欣赏.ppt

写实性 第六代的作品也不再象它的前辈导演那样承担着 沉重的启蒙使命，他们甚至没有明确的社会批判意 识，只是理直气壮地要将生存进行到底。这种平民 意识造就了第六代作品朴实自然的形态，与第五代 电影人的精英立场形成了鲜明的对比。 个人性 从第六代导演的人生阅历来看，他们与生活的接 触面相对比较狭窄，他们的作品很多都是个人对生 活的观察、体验与感受所得。与第五代电影中强烈 的文化反思意味和使命感相比，第六代作品中浓厚 的个人色彩无疑是非常醒目的。 都市性 第五代作品是很乡土化的，导演们对民俗的展示 表现出强烈的兴趣。无论是陈凯歌的《黄土地》、 张艺谋的《红高粱》、《秋菊打官司》，还是田壮 壮的《猎场札撒》，都表现了中国乡村居民的生活 状态。与之相比，第六代电影中却充满了都市感。 跳动的结构、迷离的色彩、破碎的故事，以及情绪 化的人物，他们以都市人的心态来面对都市，讲述 都市，传递出一种茫然、惶惑与无所归依的生存体 验。 ③ 第六代重要导演与作品 姜文 贾樟柯 张元 陆川 姜文 严格说来，姜文是介于第五代和第六代之 间的电影人。他导演的电影至今只有三部， 但是在中国电影史上却具有非常重要的地 位。他凭着自己对电影艺术的独到理解，探 索的勇气和过人的才华，给第五代后的中国 电影带来了新的气象。 姜文 姜文主要作品： 《阳光灿烂的日子》（1995年） 《鬼子来了》（2000年） 《太阳照常升起》 （2007年） 《阳光灿烂的日子》 这是一部充满个性与激情的电影，描述了在文革时期马小军、米兰等一群少年在迈向青春时的心理和生理上的躁动。这也是姜文导演的第一部作品，影片画面优美，表演朴实，对文革时期青少年的生活状态和青春时期的困惑有着非常真实的描绘。 《阳光灿烂的日子》 贾樟柯 贾樟柯1970年出生于山西汾阳，1997年从北京电 影学院文学系毕业，并于当年拍摄了他的第一部作 品《小武》，之后的《站台》、《任逍遥》使他成 为中国当代独树一帜的导演。他的电影关注当下， 多为边缘人群生活状态的描述，朴素自然，体现了 导演的人文关怀。 贾樟柯 贾樟柯主要作品： 《小武》（1997年） 《站台》（2000年） 《任逍遥》（2002年） 《世界》（2004年） 《三峡好人》（2006年） 《站台》 《站台》的剧情跨越1980到1990年间整整十年的 历史，讲述了四个年轻人在青春时代的梦想、欲 望、冲动和尴尬，他们的成长经历，还有漂泊的青 春。影片的拍摄手法平缓而冷静，导演贾樟柯非常 节制地描述了他对青春的理解，以及特殊时期的社 会变迁。 《站台》 张元 张元1963年出生于江苏，从小学习绘画，1989 年从北京电影学院毕业。他早期导演过很多地下电 影，作品风格凌厉，题材广泛，尤以对北京面貌的 捕捉而著称。之后，随着作品“浮出水面”，张元影 片中的锋芒也逐渐消失，转而向主流靠拢。 张元 张元主要作品： 《妈妈》（1990年） 《北京杂种》（1993年） 《东宫西宫》（1996年） 《过年回家》（1999年） 《绿茶》（2003年） 《过年回家》 《过年回家》讲述一个罪犯在大年三十回家过年 的故事，张元在影片里面展示了他独特的时空营造 技巧，将片中人物的郁愤和压抑如实地传递给了观 众。这也是张元创作风格开 始转换的一部作品，虽 然还是同样冰冷的画面，但在这背后也开始注入了 温暖的色调，我们不难感受到导演本人对人性的温 和关怀。 《过年回家》 陆川 陆川1971年出生于新疆，1993年从解放军国际 关系学院英语专业毕业，1998年又获得北京电影学 院导演系电影学专业的硕士学位，迄今为止拍摄了 《寻枪》和《可可西里》两部影片。第六代的创作 特色在陆川作品中体现得并不明显，或者如其本人 所言，与其说他是第六代，不如说他是新生代导演。 陆川 陆川主要作品： 《寻枪》（2002年） 《可可西里》（2004年） 《可可西里》 《可可西里》 这是一部关于生命与信仰的电影，也是一 部值得被尊敬的作品，讲述了巡山队员为保 护藏羚羊而与盗猎者、与险恶的生存环境之 间展开的殊死斗争。影片通过北京来的记者 尕玉的眼睛默默地展示了事情的发生，以写 实主义的手法真实地再现了发生在可可西里 的故事。 《城南旧事》 《城南旧事》 《城南旧事》是一部文学性很强的作品。在这部 影片中，吴贻弓导演没有采用传统的戏剧式结构， 而是将故事情节作了淡化处理，赋予影片独特的抒 情风格和散文诗般的美丽意境。电影表现一个女孩 告别童年，逐渐成长的过程，揭示了女主人公隐秘 的内心世界。乡愁、怀旧，这样的主题使部影片弥 漫着 “淡淡的哀愁，沉沉的相思”，充满了浓郁的东 方味道。 谢