浅谈京剧皮黄腔.doc

浅谈京剧皮黄腔 浅谈京剧皮黄腔 京剧音乐当中，西皮腔、二黄腔发展的较为论文联盟www.LWlm.coM完善，对京剧的影响很大，具有一定的代表性。皮、黄在戏曲艺术发展史上留下了浓重的一笔印记，至今仍然有着旺盛的艺术力。 　　西皮定弦为63，（定弦的标准是建立的演员的嗓音音高的基础上）西皮腔有很多种板式：西皮原版、西皮慢板、西皮快三眼、西皮二六、西皮导板、西皮回龙、西皮流水、西皮快板等等。西皮的曲调活泼跳跃，节奏紧凑，例如：现代京剧《沙家浜》中郭建光唱段朝霞映在阳澄湖上，还有《龙江颂》中江水英唱段一轮红日照胸间。而有的西皮腔旋律是刚劲有力的，例如：现代京剧《红灯记》李玉和唱段屈膝投降是劣种；现代京剧《沙家浜》郭建光唱段要学那泰山顶上一青松等都充分证明以上的观点。西皮原版的主要特点就是：眼起板落，即上句眼起，下句板落。（民族音乐称为弱拍起，强拍落）而西皮慢板，西皮快三眼上句是在中眼起（民族音乐称为次强拍起）下句板落。例如：传统京剧《空城计》诸葛亮唱段我本是卧龙岗散淡的人；等可以说明以上观点。 　　西皮腔分生腔，旦腔，西皮生腔的落音，上句一般落为6、2、3音，下句多落1音。旦腔的落音，上句一般落低音6、3、1。下句多落5音。生旦腔所用的过门也基本相同，但两者唱腔的旋律，句子的落音以及音区，音域都有所不同。在调高相同的情况下，生腔与旦腔是同调异腔的关系，可以组成对唱的唱段，例如《四郎探母》中铁镜公主与杨延辉在坐宫中精彩的对唱。反西皮是由西皮变化而来，单板式不够完整，传统戏和现代戏都不常见。 　　京剧二黄分二黄腔、反二黄腔，另外还有四平调和唢呐二黄，唢呐二黄与二黄腔的区别只是在于伴奏的乐器不同，唢呐二黄的伴奏是以唢呐伴奏为主，其他乐器为辅，不用胡琴，但是在唱腔旋律上基本上是相同的，四平调也属于二黄类，旋律非常优美，委婉动听。 　　二黄、反二黄也分生腔、旦腔两大类，这两种板式的生腔，在皮黄戏中占着很大的比重。具有重要的位置，无论是传统戏，还是现代戏，在京剧音乐的创作上，总是综合二黄、反二黄的大部分板式。写成中心唱段来反映剧中人物的内心世界，二黄生腔与二黄旦腔伴奏乐器定弦也是相同的，都是5、2弦。 　　正、反二黄伴奏的胡琴与汉剧，徽剧的伴奏胡琴基本一样，都是用的大筒子胡琴，伴奏二黄与反二黄的琴弦略粗一些。上面说过二黄的定弦为5、2，反二黄的定弦是1、5，但这也是根据演唱者自身的嗓音条件以及音区和旋律的音高而定的。二黄腔、反二黄，通常是老生腔比青衣腔高出一个至两个调。 　　正、反二黄生腔与正、反二黄旦腔虽然胡琴定弦相同，但是两者唱腔的旋律，句子的落音、调式以及音域都有所差异。二黄生腔上句多落1音，下句多落2或5音，从上、下句的落音已经旋律的进行时，其他音也多围绕它而进行。旦腔的上句多落1音，或者6音，下句多落5音，但在戏中心唱段大部分多落2音。 　　二黄、反二黄的板式均很丰富，有二黄原板、反二黄原板、二黄慢板、反二黄慢板、二黄快三眼、反二黄快三眼、二黄二六、二黄垛板、反二黄垛板、二黄导板等等。二黄、反二黄与西皮腔的不同之处在于 板起、板落。例如传统京剧《文昭关》中伍子胥的唱腔一轮明月照窗前二黄慢板的板式。《洪洋洞》中的杨延昭的唱腔《自那日朝罢归》二黄快三眼。又例如现代京剧《红灯记》中李铁梅唱段打不尽豺狼绝不下战场的反二黄腔，现代京剧《龙江颂》中江水英和李志田对唱百花盛开春满园的二黄腔。以上二黄腔与反二黄腔的例子仅是证明与西皮腔版式上不同的特点，二黄腔与反二黄腔不同的是上下句的落论文联盟www.LWlm.coM音旋律的进行以及调式上的不同。二黄的旋律稳重大方、平和，如传统剧目《状元媒》柴郡主唱段《自那日》的腔就是很好的例子。而反二黄的旋律则深沉、悲郁。如现代京剧《杜鹃山》柯湘唱段血的教训等都能生动的体现反二黄在旋律上那种厚与沉稳而又有感染力的魅力。 　　京剧音乐是由多种地方戏曲的音乐成分构成的，这也与戏曲音乐几百年来的继承、积淀有关。外地戏曲生腔的流入，是京剧音乐的来源。所以，京剧的强调来自外地。对京剧的强调，大家有一个共识，就是它以皮、黄生腔为主而兼其他。把它归属在皮、黄系统中为皮、黄戏，这也是因为京剧的绝大多数剧目是用皮、黄演唱的剧目，事实也是如此。 　　京剧乐队伴奏历来讲究，在实际演出中鼓师、琴师不能照谱来演奏。虽然照谱 也能完成伴奏，但是注意力会更多地集中在谱子上，不能全神贯注地配合演员，对于演员临场的一些变化就照顾不到了。而且对于把握唱腔的节奏变化、快慢变化、力度强弱变化、演员气口等唱腔感觉也会受到影响。同时还会影响个人技术的发挥以及乐队整体的配合。鼓师、琴师能够完整地把伴奏旋律背下来的办法就是要学唱、背唱，这是唯一正确的方法。相同板式出现在不同剧目的情况，也能遇到。如果鼓师、琴师心里没有唱腔，就不能与演员有默契的配合了。转贴于 中国