电影学关键词西部片.pdfVIP

电影学关键调 [美]苏珊·海瓦德著 侯克明 钟静宁译 西部)9- 开拓蛮荒是西部片类型定式中两个最关键的要素。 英雄经常在两种对立的价值观发生冲突时起作用。 (Westerns) 他决不想真正接受文明，宁愿在西部荒原游荡。而片 中的女人则是文明的化身，她们代表了东部社会、家 庭等等。牛仔身上的无穷精力、豪放顽强的性格和个 人主义色彩，是美国西部边民身份的化身，或者说是 西部边民身份的神话。然而在边民身份神话固有的 俗称“马戏”(Horse 意识形态冲突中，牛仔或枪手总是在两种价值观之 Opera)或“燕麦片”(Oater)。 作为一个类型，西部片很早就成为电影业的保留节 间苦苦挣扎。英雄真实的矛盾情感揭示了这个民族 目。第一部正式的西部片是美国电影人埃德温·S． 自身对西部的不明确态度。西部的文明教化意味着 鲍特(EdwinS．Porter)1903年的火车大劫案》(The放弃它所代表的自由，其中包括个人自由，美国人为 GreatTrain 了国家统一付出了昂贵的代价。然而，西部片在所有 Robbery)。虽然西部片被公认为是美国特 有的类型，但事实上并非如此。法国当时也制作了西 类型片中可能是持续时间最长的一种，它代表了美 部片，并在第一次世界大战前就成功地出口到美国。 国边疆的魅力，寄托了人们对新奇美好事物的希 其中最有名的是1912年到1914年由明星乔·哈蒙望。 德(Joe Hammond)主演的亚利桑那州法案》(Arizona牛仔的英雄神话传统可以追溯到19世纪60年 BiU)系列片。后来(1965年到1975年)意大利人也制代出版的西部通俗小说。这些小说把牛仔们的生活 戏剧化了，既真实又虚构，把牛仔提高到神话的地 作了西部片历史上有名的通心粉式西部片(Spaghetti Westerns)o 位。至少在电影发展的早期，这些小说成为西部片的 从某种意义上说，默片时期的西部片(尽管他们 主要来源，它可以部分地解释在这种类型中高度仪 有音乐伴奏)直接延续了已经失去的现实生活。电影 式化的特点。这些小说把违法者和真正的执法者都 诞生时，西部的“文明教化”实际上已经完成，牛仔们 英雄化了，比如杰西·詹姆斯(JesseJames)就成为一 的游牧生活由于垦荒和定居而宣告结束。大规模移 个广受欢迎的人物。违法者的英雄化构成西部片的 民终结了西部的荒芜状态。不管目的和意图如何，垦 定式。事实上，现实生活中的违法者和牛仔一直到二 荒造成了牛仔的消亡。赋予牛仔神话价值的是西部 十世纪三四十年代才进入电影，吉恩·奥瑞(Gene 片。令人惊奇的是，牛仔实际上只存在于一个短暂的 Autry)和罗伊·罗杰斯(Roy．ogers)是两个众所周知 时期内：牛肉业仅仅在1865年到1880年之间兴旺发的名字。野牛比尔在他自己 913年的电影《野牛比 达。其后，人们完成定居，新的集镇和城市建立起来， 尔的冒险》(TheAdventures