电影文学_当前国产大片的致命弱点_兼论电影理论应承担的责任之二.pdfVIP

电影文学：当前国产大片的致命弱点 —— 兼论电影理论应承担的责任之二 □ 彭吉象 对于国产大片来说，观众最满意的往往是影片的视 视电影的文学价值；只重视借鉴西方电影的艺术手法， 觉冲击力，即精美的画面。观众最不满意的常常是影片 不重视国产影片的文学剧本；只注重电影的形式，忽视 的故事和人物，也就是粗糙的剧本。不难发现，剧本已 电影的内容等等现象提出了批评。针对这些现象，张骏 经成了国产大片发展中面临的一个大问题，成了国产大 祥同志尖锐地指出：“现在有一种想法，好像影片艺术 片的一个致命的弱点。为什么会出现这样的现象呢？除 质量高低就看表现手法，甚至认为只要把外国电影里的 了主客观的种种原因之外，我们不妨再寻根探源地思考 七十年代技巧运用上了，电影就上去了。我们绝不反对 一下电影理论在这个方面应承担的责任。 学习七十年代的技巧，但是针对某些片面强调形式的偏 20世纪80年代堪称百年中国电影发展历史上的一 向，我们要大声疾呼：不要忽视了电影的文学价值。我 个辉煌时期，这个时期两岸三地的电影几乎不约而同地 认为，许多影片艺术水平不高，根本问题不在于表现手 取得了令人瞩目的巨大成就，香港“新浪潮”电影、台 法的陈旧，而在于作品的文学价值就不高。”现在读到 湾“新电影”运动和大陆“第五代”相继出现，更是充 了张骏祥同志二十多年前的这段话，确实感觉到甚至在 分展现出民族电影内在的艺术蕴含和文化价值。20世 今天也仍然适用。 纪80年代也是百年中国电影理论史上一个十分活跃的 但是，正如列宁的一句名言：真理往前迈出半步就 时期，粉碎“四人帮”以后，思想解放运动为电影理论 是谬谈。张骏祥同志当年在强调电影应当重视文学性的 真正带来了百家争鸣的崭新天地，改革开放更使得长期 同时，又把电影的文学价值推到了极端，从他的文章的 被禁锢的人们了解到世界电影的进展和国际电影理论界 题目就可以看出来。因为在张骏祥同志看来，一部影片 的最新成果。于是，中国电影界展开了一个接一个的大 只不过是一部“用电影手段完成的文学”。这样一来， 讨论，仿佛几十年来积累下来的理论问题都想在这个时 电影艺术自身的特性根本就不存在了，电影仿佛变成了 期得到解决。这些讨论应当说是很有意义和很有价值 文学的一个分支。这种说法，完全取消了电影作为一门 的，其中不少理论问题直接针对“文化大革命”十年浩 独立艺术存在的价值和意义，理所当然地遭到了电影理 劫，具有拨乱反正的意义，澄清了许多被混淆和被颠倒 论界不少人士的批评。例如，著名电影理论家郑雪来同 的理论问题。但是，由于时代的局限，其中一些在当时 志专门发表了《电影文学与电影特性问题》的文章与张 看来是完全正确的讨论，今天却有重新审视的必要，因 骏祥同志商榷，他指出这场讨论实际上关系到电影究竟 为它们已经直接影响到今天中国电影的发展，例如，上 是一门独立的艺术，还是仅仅只是文学的一个分支。郑 篇关于当年“娱乐片”大讨论的重新审视便是如此（载 雪来指出，张骏祥同志的提法势必引起理论概念上的混 《艺术评论》2006年第11期）。此外，20世纪80年代 乱，尽管电影文学在电影创作中具有十分重要的作用， 电影理论界还曾经展开过另外一些很有意义的讨论，可 但是，电影毕竟不是文学，“不可以脱离电影美学特性 惜后来未能继续下去，以至于当时遗留的问题，20多 和电影特殊表现手段来谈论电影的本质”。显然，郑雪 年后的今天仍未解决，甚至对当前中国电影造成影响， 来同志这些看法是完全正确的。但是，令人遗憾的是， 其中就有当年讨论十分热烈的关于电影的文学价值与电 郑雪来同志25年前指出电影创作理论“在我们电影理 影“文学性”等问题。 论工作中迄今仍然是个相当薄弱的环节”，今天仍然存 这场关于电影与文学的大讨论，起源于1980年召 在这样的现象，甚至电影编剧的作用和地位当前反而更 开的一次导演创作经验交流会。在这次会上，资深电影 趋下降了。 理论家张骏祥同志作了一个发言，即后来发表在《电影 20世纪80年代这场关于电影文学性的大讨论持续 文化》杂志1980年第二期上的那篇文章，题目是《用 了好几年时间，许多电影理论家和评论家发表文章表明 电影手段完成的文学》。在这篇发言文章中，张骏祥同 了自己的看法，通过学术争鸣加深了对电影文学性的