两宋雪景寒林境界对白山黑水山水画创作的启示.docVIP

两宋雪景寒林境界对白山黑水山水画创作的启示 　　 内容 摘要：文章采撷两宋时期最具有雪景寒林意境的大师作品，一方面 分析 其审美境界、师承关系，学以致用；另一方面 研究 当代白山黑水山水创作的成果，以宏观的、多元的视角，寓古开今。 　　关 键 词：雪景寒林　意境　造境　白山黑水　创作 　　 　　长期以来，人们对黑龙江地域性山水意象的认识往往是冰天雪地、粗犷敦厚的，然而在这些北方山水浅表性特征的底层，还蕴藉着朴厚的温润、从容的雅致、稳重的灵秀等更深的神韵。这种神韵恰与 中国 两宋时期雪景寒林山水画的审美境界相暗合，二者在美学意义上有着一定的共通性。如果把两宋时期的山水画审美境界引入到白山黑水的创作中来，无疑对当代白山黑水山水画 发展 具有重要的美学价值。 　　“学不师古，如夜行无火。”“善学者，无所不师；善学者，又不率而师之也。”山水发展至两宋已全面成熟，这时群英辈出、风格多变、笔法墨法齐备，大体是五代山水的继续与发展，这是山水审美意识和山水画技法不断演化和不断进步的结果。北宋前期以李成、范宽等为主导，他们的山水画题材皆取材于北方山川，其构图或平远寒林、或全景式的大山大川；画面境界或淡泊或雄壮，各以其鲜明的个性、高超的技艺、杰出的成就，给中国山水画的发展以深远的 影响 。本文研究的目的就是采撷两宋时期最具有雪景寒林意境的大师作品，一方面分析其审美境界、师承关系，学以致用；