吴彬《雁荡山图》的经营位置.pdfVIP

中居美术学院学报·双月刊 29 吴彬《雁荡山图》 的经营位置 许嘉 南朝谢赫在《画品》中提出六法论，其申经营位置作为 一法占有一席之地。在以气韵生动为美学最高原则的中国人心 目中，它犹如建筑的基石，只有地基牢固，上面的房屋才能尽展华丽宏 伟之态。那么古人究竟是如何弃实这块地基的呢?在具体作画过程中， 经营位置又是如何考虑及实现的呢? 从字面意思看，无论是张彦远的经营位置是也或是钱钟书的经 营，位置是也，指的都是构图和构思，也就是章法、布局。古往今来， 中国画关于构图的论点，就和画面本身一般含蓄。众家之言，看似颇有道 理，却始终给人只可意会，不可言传之感，操作性不强。当泛黄的 《富春山居图》真正在眼前展开之时，仍讶异于黄子久天才的构思布局究 竟从何而来。 中国画源远流长，画论深奥晦涩，非一朝一夕可通。身为从建筑专业 走出来的学生，对空间布局的敏感让我想从经营位置切入，走进中国 画的旷奥世界。虽与中国古典美学的接触时间不长，我却斗胆有一体悟: 如要研究中国画的经营位置，非从山水画下手不可，而最能代表山水 画构图之思之巧妙的，非山水长卷莫属。在此，我仅想以明代流寓金陵的 画家吴彬早年的一幅《雁荡山图》为例，初探中国