影视文化中的多元歧义理论_王浩宇_杨简森.pdfVIP

影视文化中的多元歧义理论 王浩宇 杨简森 【摘 】 要 【关键词】 强势意识理论在近几十年来，都是批判学派影视 非主流的解读方式。 研究的中心论题，而多元歧义理论的出现，无疑是对 多元歧义理论对批判学影响极为深远，其理论 其的巨大挑战。近几十年来，“多元歧义”这一概念 也是当代批判媒介研究的中心议题。多元歧义理论把 常常出现在与影视相关的学术文献中，成为影视媒介 影视的意义效力看得十分薄弱，认为文本分析法很有 的一个重要概念，同时为现今影视研究提供了更加广 商榷的余地，更把传媒机构研究看得微不足道。原因 泛的理论基础。这一转变，可以说是标志着影视传播 是：如果视听受众是有主观能动性的，他就有能力去 研究的解读转向。①多元歧义理论认为，视听受众是 抵抗文本的强势意义，那么单向的媒介意义效力的论 具有主观能动性的，影视文本含有多重的意义，而对 点，就难以成立；如果文本是多元歧义的，意义就不 文本的理解也是多方面的。 会停留在文本的结构上，也无需要文本分析去发掘文 本的意义结构；如果对文本的理解是开放的，学者就 多元歧义理论是从文化研究发展出来的，而强 不需要专注研究电影结构如何生产文本的意义了。多 势影视意识理论已经变得不合时宜，因为研究发现， 元歧义理论强调文本的开放，因而挑战了政治经济理 视听受众会对影视内容产生多种不同的诠释。其实， 论，也挑战了文化研究学者的优势阅读理论。 这一理论可以回溯到Hall在1973年提出的编码解码模 在过去的几十年间，批判好莱坞电影研究经过了 式，他认为文本是经由一个编码的意义制造过程，所 不少重要的修正，逐渐靠近多元歧义理论。Curran及 炮制的文本有空间给予视听受众作多元解读。Hall指 Gurevitch就指出，批判理论的重点，已经从强势意 出文本意义的产生，来自三种解读方式：优势解读、 义理论转移到更为多变的意义斗争；从意义决定论， 协商解读、对抗解读。②在他的理论中，虽然强势意 转移到强调相对性、自主性和不确定性；同时，也从文 义仍然建构于文本中，但文本也同时能提供空间给予 化的生产及操控中转移到日常生活的文化实践上。③在 15 多元歧义理论的混杂传统中，Fiske作为多元歧义理 拟真实”的后现代，符号并不代表什么，它们就是现 论的提倡者，他淡化了英式文化研究的宏观批判性， 实，背后不必依靠现实撑腰，所以根本谈不上意识形 强调符号的开放，媒介文本是发出多元论述的范围， 态如何扭曲现实。Baudrillard认为：根本就没有意识 而视听受众则能“控制”论述的生产和演绎。视听受