建筑漫步之探寻卡洛·斯卡帕布里昂墓园.docVIP

建筑漫步之探寻卡洛·斯卡帕的布里昂墓园 　　摘要：卡洛Carlo Scarpa）是一个特别的设计师，与其说他是在做设计不如说他是在雕琢建筑，如同制作他的玻璃制品一样细致。通过对卡洛斯卡帕建筑的漫读，并以布里昂墓园为例，从点滴的细节上去品味建筑，感受现代少有的一种设计状态，即斯卡帕设计中如古典音乐般的厚度 关键词：斯卡帕 布里昂墓园 细齿线脚 细节 双圆环 中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2015）09-0096-02 一位由希腊来到威尼斯的拜占庭人，一名没有建筑师资格证的建筑师，一个对先锋艺术鲜有兴趣，一心只沉浸在自己设计世界中的异类，一颗敏锐到可以将建筑精雕细琢的大脑，一个以“11”为模数的数字游戏之谜创造者，简单与复杂的矛盾体构成了卡洛斯卡帕这样一个不寻常的名字 卡诺1906年出生于威尼斯，早期成为玻璃工艺设计师的经历对其以后的建筑设计有着重大的影响。由于玻璃材料的难掌握性和工艺制作设计上的精准性，使得斯卡帕在对材料的处理上有着异乎寻常的能力，同时由于拜占庭文化对斯卡帕的影响使得其在设计上也越发注重于细节的处理，他对细节的把握和关注与修改是几近疯狂的，因此，斯卡帕设计周期也随之不断延长，慢工出细活下的“斯卡帕建筑”是否会变得更为特别，并值得去细细品读？ 斯卡帕主要的设计作品包括卡洛瓦美术馆威尼斯建筑学院大门史丹帕立基金会改建及花园设计维若那旧城堡改建奥蒂维提圣马可广场展示中心维若那公共银行布里昂墓地等，通过这些作品所带来的思考也伴随着斯卡帕逐渐走向成熟，并形成了其自己的设计风格，如“z”字形门，5.5cm×5.5cm细齿线脚，“斯卡帕的双圆”，和其特有的转角处的处理方式等不断地在他的作品中重复（图1），他就像一个调皮的孩子一样把一个个的小细节藏在他设计中的每一个角落，让人在有意或无意的一瞬间发现它，从而更加激发人们对其作品的不断探索、猜测、遐想 1布里昂墓地 布里昂墓园是著名机电公司偌Bvion-Veqa）创始人的家族墓园，是奥多里安st.Vito）建造一座墓园，除了有叶落归根的想法之外，也是希望能为这个家族提供一个永久的记忆。斯卡帕对布里昂墓园的设计长达十年，这也是他这一生最后的一件作品，在布里昂墓园的设计中几乎包含了斯卡帕大多数的设计特点和细节，通过对声音的感知、材料的处理、建筑尺度的把控以及其特有的模数的运用，让人至于墓园中在视觉上感受到黑与白、远与近、混凝土细齿的线脚，听觉上时而宁静时而吵杂，在心理上或压抑或沉寂，这也是他对死亡的一种解读 （1）墓园的外墙及墙边道路 在经过一片玉米地之后，便可以看见墓园的外墙，这面倾斜的墙面是需要结构支撑的，所以垂直于地面的混凝土相当于立柱，斜墙仿佛是一个城堡的城墙，守护着墓园，在墓园内侧的这面斜墙下面有一个走道，笔者认为这条走道的设计初衷不是提供给人走的，首先通常情况下这里的通道并不会被发现，其次，这段通道也并不利于人去行走，又具有非常重的压迫感，当进入园内走在墙边时就可以明显地感受到压抑，加之每一段距离都会有一个小的突起，从空间尺度上和人体工学上来说，这面斜墙每三步肩膀就会被撞一下墙，就如同撞台球一样，直接将人弹回来，但似乎这面墙的设计初衷就是需要这样，通过一面墙仿佛就是一个禁锢人或者是灵魂的设置，任何人进来都似乎有无法逃脱的感觉，以此传达斯卡帕对墓园围墙设计中“禁锢”这个概念以传达死亡 （2）园内的道路导向 对于斯卡帕墓地道路的设计，有这样的一个发现，其特点就是墓地中有的道路是戛然而止的，并没有完全连接在一起，路径的规划方式似乎是追寻着某种图案，而不是按功能需要设计的，对于这样的设计笔者认为是斯卡帕有意识地通过设计让人在墓地里面形成一种漫步的状态，具体来说就是通过路面的规划设计，迫使人们丧失一定的路面线索以达到迷失在这个墓园之中的目的，并以此来传达出对死亡的一种迷茫的状态。而循着水声又可以寻找到另一段通路，最终并被引导到双圆环的蓄水池边，小型水池有两个出水口，并相互联通，但有意思的是，两个出口一个水流湍急一个相对平静，在往边上就是一个完全无水的，水从出水口流出，之后往下延伸，到了另一头较宽的水面，同时水底很大的鹅卵石导致水在不同地方的声音会变得不一样，水流入端头进到主入口之后就会钻到地底，又只是剩下水流动的声音，寻音踱步，跟着水的声音走就会找到沉思亭，水就是一个隐形的引导器，引导行程或者是一个“节点”连接着“片断”的路径，于是，建筑似乎有了“发生器”。水池的水面时动与静的，水流之声时隐时现，道路走向时断时连，就如生与死一样，一动一静，一个归于光明一个归于黑暗，神秘但又似有迹可循，仿佛生死循环 （3）沉思亭 沉思亭恐怕是斯卡帕设计过的案例中最投入心力与时间的设计，在他