电影《惊天绑架团》叙事结构与`人物形象策划.doc

电影《惊天绑架团》的叙事结构及人物形象设计 　　《惊天绑架团》的正确译名应为《绑架喜力：一场真实的绑架案》，盲目使用“惊天”过于大而失当，反而会令观众在过高期望值下产生对影片极度失望的巨大心理反差。《惊天绑架团》这部影片的背景是20世纪80年代的荷兰，其时的荷兰虽然已是发达国家，但还没有遍布阿姆斯特丹的“天眼”，这就给绑架团伙提供了随处皆可隐匿的便利条件。这部影片中绑架团伙是显性主角，被绑架的大富豪是隐性主角，两种主角的人物形象设计均具有独到之处，在线性叙事结构与群戏的微叙事结构的交织中，这两种主角人物形象的活动动作设计与思想行为设计，在影片中共同起到了相互依托的作用 一、 叙事结构的线性建置与逻辑关联 （一）叙事结构逻辑缘起 《乱世佳人》《蝶蝴梦》等影片的制片人大卫片，这也是本片叙事最大的与众不同之处，同时，也是本片叙事的最大的亮点。[1]《惊天绑架团》的叙事结构不同于其他犯罪类型片的是，本片叙事结构详略得当，开篇仅以较少的由独白化入对谈即揭示了被绑架的大富豪这一人物形象，同时，更以较少的蒙太奇影像即完整地拼出了本片罪案的叙事结构中的逻辑缘起 （二）叙事结构线性化 线性化是犯罪型类片中的一条铁律，同时，也是犯罪类型片的一种最为基本的叙事特质，虽然在表现犯罪全过程中所使用的影视艺术手法有着较大的分别，但是从叙事结构而言，最终的叙事过程显然必然遵循着线性化的特质。本片中的叙事结构以犯罪缘起、犯罪策划、犯罪组织、犯罪实施、案件告破等作为基本线性，而更重要的是，这部影片打破了传统典型性犯罪类型片中的犯罪与警察的二元对立式叙事结构模型，而以绑架团伙这一单独线索建构起了罪案全过程的叙事结构。同时，在绑架案件实施的单独线性化线索发展的过程之中，更以人物心理变化、人物冲突、人物社会关系等三条暗线作为织体，与线性主线进行了频密交织，从而创造出了鲜活生动的丰富人物形象特质。并且，本片的叙事结构的线性化更与群戏相交织，在群戏的网状叙事微结构的烘托中线性叙事结构亦得到了相应的强化 （三）叙事结构或然可能与必然只能 《惊天绑架团》虽然整部影片乍看之下全无惊天的视觉奇观效果，但是，观看本片之后，如果能够静下心来深刻反思，就能从本片中感悟到叙事结构所精巧地植入于其中的客观真理，而这种客观真则被主创者绝妙地隐于人性常理之中，由绑架团伙与被绑架的大富豪以及对立的警察所诠释出来的不仅仅只是一种罪案事理，还包括了围绕着罪案事理的社会情理，虽然整个绑架叙事仅仅只是一种生活所迫走投无路下的或然可能，但是，叙事结构其实早已经界定了这种由社会现实现挤压之下的必然只能。影片的戏剧性要求影片在叙事结构之中置入超验的随机或然性，但又要求这种或然性包含在情理之中与意料之外，因为，只有出乎预料的或然可能才能够以事件创造出人物独特的活动情境，以人物活动情境创造出丰富生动的剧情变化，以及与人物活动相关且由人物活动所表现的人物微妙而复杂的心理变化。实际上，《惊天绑架团》这部影片以一种客观真理性的叙事结构将或然可能与必然只能的叙事逻辑植入其中，从而为这部影片建构起了由线性与逻辑交织着的因果与联系 二、 人物形象设计 （一）主要角色人物形象设计 叙事结构是一部影片的整体叙事之纲，叙事结构中的因果链条与关联链条则是影片的叙事之目。其实，除叙事结构而外，还需要影片中的人物形象设计才能真正地实现最终令影片能够纲举而目张的戏剧化效果。非常显然地，在这部影片中的主要角色是五人绑架团伙，这一绑架团伙具有着较为鲜明的人物形象设计，而本片中的非典型性犯罪类型片的全部剧情张力也恰在这一众人物形象上，绑架团伙中的主要角色形象设计的生动化、生活化、去模式化反而使得这些绑架团伙成员得以活灵活现地跃然于大银幕之上。与典型性的犯罪类型片中的要么穷凶极恶，要么智勇超群不同，本片中的人物形象设计的高明之处恰在于，将这些显性的主要角色加以平庸化，从影片中我们看到，本片中的绑架团伙成员都是既平凡又普通的一群，而这群主要角色所映射的正是20世纪80年代的资本主义国家其时的现实。[2] （二）辅助角色人物设计 《惊天绑架团》一片人物形象设计的突出之处，在于摒弃了传统的人物形象设计的突出特点，与迥异个性的外部张力手法，反而采取了人物形象设计平庸化的内部张力表现的艺术手法，将人物形象隐于人物的生活化之中，使得观众在影片的叙事过程中，逐渐地获得对于人物形象的意象化认知。在这部影片中被绑架的大富豪显然属于辅助角色，但是这一辅助角色的人物设计却是整部影片中最大的亮点，因此成为了本片人物形象设计的隐性主角。被绑架的大富豪与匪首的第一次对手戏的镜头语言，充分展现了电影艺术的魅力所在，也实现了人物形象刻划的最佳铺垫。被绑架的大富豪的转身开言虽然平平淡淡，但是人物设计却使得被绑架的大