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第二章 电视音乐 第一节 电视音乐的概念 音乐是一门古老的声音艺术，早已有一个科学的、独立的、完整的理论与实践体系。当他进入电视这个年轻的试听综合艺术中时，“电视音乐”这个概念标志了一门既古老有年轻的新学科的诞生。 音乐+电视 “电视音乐” 电视音乐 包括了从电视屏幕上播放出来的一切音乐。 宗教音乐 体育音乐 第二节 电视音乐的特点 电视音乐没有独立性 高度的概括性和灵活性。 新颖而简明的风格。 多彩而富有特性的和声。 电视音乐没有独立性 电视音乐受画面的制约，根据画面的需要在建立一种情绪或者情绪迅速转变时使用，具有灵活性和不对称性，它不能按照作为独立艺术的音乐方式用起乘转达合的完整结构，而是有很大的随意性。哪里需要就在哪里出现，有时是一个较完整的乐段，有时只是一个乐句，有时甚至只是一个各弦或是一个琶音，呈散文式的风格。 高度的概括性和灵活性 电视艺术也是如此。各种专题片、电视剧千变万化、千姿百态．音乐不可能具体地一一表现，只能是高度概括和筒炼，只有这样它才能和语言的精确性、画面的具体性相互吸引、相互结合、取长补短，产生强烈的艺术效果。 新颖而简明的风格 由于电视音乐出现的次数非常多．用量非常大，重复使用的次数很多，要吸引观众音乐必需不断出新。 多彩而富有特性的和声 视音乐用来渲染气氛，它有时像一个音槽，为画面营造出一种特定的氛围，这就需要多彩而富有特性的和声。 第三节 电视音乐的创作、使用和评价 《红楼梦》 《三国演义》 《西游记》 《水浒》 第四节 电视音乐的体系和曲式结构 电视音乐有计划地散在出现，看来是破碎而不完整的，在编导和作曲家心里确实布局完整，与主题情节发展息息相关，有条不紊的。 电视音乐有主题音乐，插段音乐，主观音乐，客观音乐。 电视音乐的主题音乐变奏曲形式多次出现，形成片子的音乐主线。 电视音乐的插段音乐，穿插在根据画面需要而变奏的主题音乐段落之间。 电视音乐与音响混合、交替在一起，形影相伴、此起彼伏，音乐表情与音响写实相映成趣。 乐曲在电视剧和专题片中的出现形式： 客观性音乐、主观性音乐 乐曲结构而论： 单一部曲式、复乐段、单二部曲式、单三部曲式、复二部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式。 不是专门为电视剧和专题片创作的音乐，只有少数作品可以为电视节目借用。 专为电视剧和专题片创作的音乐，除歌曲具有独立性可以传唱，除一部分优秀的主题音乐可以单独演奏供欣赏外，其大部分又很难离开电视剧和专题片而供人欣赏。 完整的器乐、声乐作品。 电视剧和专题片中的音乐。 《一路平安》 《梁山伯与祝英台》 《话说长江》 《望长城》 使 用 评 价 创 作 它的起点不是作曲家而是电视片的编导 后期编辑阶段 评论音乐与画面关系处理的如何