中大书评奖首奖作品.PDFVIP

國立中央大學圖書館通訊 中大書評獎首獎作品 那些披星戴月的傳說評陳育虹《索隱》一書 謝韻茹（中文所碩二） 面對情愛所衍生的渴慕、美讚、耽溺，包含疑慮、嫉妒、詆毀等心理活動， 是歷代書寫不盡的主題，情愛本身也內化為一首涵義豐富的詠嘆調。2004年度 詩獎得主陳育虹，以〈索〉、〈隱〉二則詩題，組構成五十八首長篇組詩，可拆開 為獨立詩篇，也能彼此呼應對話，互相索求與解答。詩人追躡〈莎弗詩鈔〉的公 轉軌跡，逐一自轉如墨點灑落的詩句，錯落成兩千六百年的情詩，遙望而凝鍊如 鉛，整個書寫氛圍，彷彿陷落在無止盡的亙古時空，成為此部詩集濃厚的襯底。 面對如此龐雜的題材，陳育虹爬梳一條簡潔的脈絡，深掘中心主題（月亮與 欲望的隱喻關係），致力發展地緣關係，並揀取適當的意象鑲嵌其中，鋪陳出迭 宕起伏的情節，內容與形式的結構完整，緊扣著問與答的聯繫，仿如無形的臍帶 緊緊相連，纏繞不盡。 詩人深諳前戲之必要，撩撥了與詩愛戀的起點。〈索〉的首篇即醞釀了一個 寧靜的等待空間，拋出一枚擲地有聲的疑問：「這也是詩嗎？」遙向繆斯女神致 意。〈隱〉的首篇則勾勒其原型，此處的「你」與「月亮」是兩枚清晰的別針， 劃分出一片含混的中間，這裡是詩人盡其所能探求的核心，也是刻意採集的背 景：午夜、黑暗、宇宙深處、飄邈銀河。「中間是僅在夜半孕育／露滴一樣的／ 想像」，則為衍生的詩句們，提供了一方允許萌芽、茁壯的土壤。因此原是腹地 極其狹小的私人敘事線軸，當置放於偌大浩瀚的時空，其擴張的張力趨於飽滿， 所蘊含的層次也漸次膨脹，詩人得以在寬廣的隱喻空間內，尋尋覓覓，如同詩序 中自剖：「於是月是隱喻。莎弗是隱喻。嗔愛欲求是隱喻。」 名為「索隱」的那些詩題，多以第一人稱的口吻，遙向另一個隱晦的主體訴 說，充滿不確定的語態，多重焦慮感。此外「索」與「隱」的辯證關係，似是絕 緣且不可解，詩人仍不懈得透過反覆且持續的詰問，透露另一種縫合的端倪：「現 在我知道你是我／投射出的假合／看著你慢慢圓熟／我為你一夕間長出千手」 （之五三．索）可惜直到卷末，詩人仍將此命題訴諸無解，呈現一形而上的神話 境界，顯得空無飄邈：「便是，自那夜／匆匆出奔／向月／你就變成傳說／一再 消失／又現形…」（之五八．隱）如何縫合兩者之間的缺憾，似乎是詩人遺留的 謎底，尚待處理的留白，令人費解。 究竟「索」、「隱」的訴諸對象為何？綜觀詩人所欲「索」的對象，大量出現 9 國立中央大學圖書館通訊 了「月亮」的字眼，然而隨著心境（語境）的轉移，此月的輪廓也隨之不同。詩 人於是傾注了極大心力在「隱」的內部結構和質地，在〈之四．隱〉說明了「隱」 是一個先驗性的無意識：「在宙斯在上帝的探試／之先／在日夜、天地及／陰陽 分裂之前／那更早的／圭璧般的圓／滿」，企圖將「隱」提升至形而上的神聖境 界，而非墮落於欲望的形而下書寫，頗有老子「無，名天下之母」的哲學意味。 到了卷中（之三十．隱）則出現了戲劇化的轉折，此「隱」開始發生變異， 欲潛逃、移位、如雪剝落，扭曲，然後瓦解，逼迫詩人不得不思索「月」存在的 實質意義，產生「其實你無需一枚月」的告解（之四二．隱），是否意味「索」 的徒然與荒謬？甚至豎起大大的「月亮止步」昭示牌（之四三．隱），阻絕了「也 不讓分享的／幽暗」，詩人卻默許此隔絕空間的存在，始能充分咀嚼兩者獨立存 在的奧義：「兩滴露珠相擁著卻蒸發／橫笛與豎琴溫存歡舞之後，渴望冥思或獨 處」（之四九．隱）。 此時「索」與「隱」的關係，已從絕對變成相對，質問包含著答案，答案又 隱含著質問，苦苦追問是否對立抑或為一，已不是那麼重要了。以致最終有了「雪 亦非雪而月／也不必是月」（之五一．隱）的頓悟，不必固執某僵化的形式，詩 人感興趣的應是維持變動，卻直指著永恆的意義，甚至真理的永恆模式；即使因 為月的加速風化，變成「氫或氧，或其他未名氣體／幽浮月的周邊／…／你是離 子／遲疑，難以集聚」（之五四．隱），難以辨認。其實，無論異化為何種物質， 共同點皆是宇宙裡的漂浮者，擁有相同核心，似曾相識的記憶、血脈，以及身世， 或許也包含詩人所欲闡述的「索隱」，人們何必苦苦辨認、追問，甚至予以分類、 為之命名？在〈之五五．索〉，詩人提醒了命名的錯誤，富有濃厚的神話學思維： 「寧願一切都混沌／沒有山川星辰，沒有／亞當和夏娃／沒有蛇，沒有神／那樣 也就沒有地獄／天堂，沒有我／沒有