元代文学之第五章.pptVIP

三、《琵琶记》语言的成功之处在于：配合着人物不同的处境地以及两条线索的开展，运用两种不同风格的语言。 蔡伯喈：词藻华丽、典雅， 赵五娘：本色之语。 第一节 南戏的形成与发展 一、南戏的兴起： 1、关于南戏最初出现的年代问题，现在主要是根据一些明人的记录（如祝允明《猥谈》、徐渭《南词叙录》等）来推断的。南戏最初出现大约是在宣和之后，它是由温州（古称永嘉）艺人创立的，因此又被称为“温州杂剧”或是“永嘉戏曲”，也被称为南词。 到了宋光宗朝（1190——1194），流传到了都城临安，盛行于浙闽一带。到了元代，北方盛行成熟的北曲杂剧，“语多尘下”的“永嘉杂剧”曾一度衰微。但是根植于南方人民群众生活之中的南戏，仍拥有广泛的群众基础。再加之与北曲杂剧的交汇融合，“永嘉杂剧”重获生命力，走向了它的繁荣。成为元代后期与北曲杂剧相并立的两大剧种，甚至有超越北曲杂剧之势。人们为了区分，于是也把它称为“南戏”。 2、南戏是在广泛吸取宋代众多伎艺（如宋杂剧、影戏、傀儡戏及唱赚等）为前提，在宋杂剧脚色体系完备之后，在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。 二、南戏形式上的特点 1、南戏在结构上不分折而分出，它没有固定的出数，长短自由，南戏的出以“人物上场下场为界限”，实际上等于“场”，一般都有几十出。 2、它没有“楔子”，但有“家