吴文英-高阳台·落梅.PDFVIP

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 吴文英-高阳台·落梅 所属朝代:宋代 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。 古石埋香，金沙锁骨连环。 南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。 半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。 寿阳空理愁鸾。 问谁调玉髓，暗补香瘢。 细雨归鸿，孤山无限春寒。 离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。 最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。 译文及注释 译文宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅 ，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不 恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的 和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽 冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地 妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归 鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽 魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉 佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间 啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。 注释①仙云：状梅花飘落姿影。②古石埋香：原指美人死去。此处喻指落 梅。③吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。④寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。 ⑤瘢（bān）：疤痕。⑥缟（gǎo）衣：白绢衣裳。⑦解佩：汉刘向《列仙传 ·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游於江汉之湄，逢郑交甫。 见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交 甫 。” 赏析 这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕 ”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背 景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空 旷悠远，氛围淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕 ”，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。“金沙锁骨连环”，用 美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄 黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。”词中用以 拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人 敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛，恨 晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅 的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有 《梅花落》。可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为 “是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间 ，由山野折回庭中。“半飘零”三句，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月 黄昏”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言“月冷阑干”，与下片 “孤山无限春寒”喻意基本相同。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故 实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“宋武帝女寿 阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留 之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。 ”“鸾”是“鸾镜”，为妇女梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”，又用三国 吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生 说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷 八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆 添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称“梅妻鹤 子”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而