古诗词格律2.ppt

五、拗 救 1、五言的拗救 ④仄仄仄平平 可变成“平仄仄平平”。 不能变成“仄仄平平平”或“平仄平平平”，这样的话犯三平平。 所以这种也形式没有拗救。 五、拗 救 2、七言的拗救 七言有四种形式： ①平平仄仄平平仄 ②仄仄平平仄仄平 ③仄仄平平平仄仄 ④平平仄仄仄平平 五、拗 救 2、七言的拗救 ①平平仄仄平平仄 如果第一字改为仄声，则第三字必须改成平声，即“仄平平仄平平仄”，以免孤平。这算拗救。 还有以下一种变化： 平平平仄平平仄 五、拗 救 2、七言的拗救 ②仄仄平平仄仄平 如果第三字变仄声的话，第五字必须变平声，即“＋仄仄平平仄平”，以免孤平。这算拗救。 另可以变成“＋仄平平＋仄平”。无须拗救。 五、拗 救 2、七言的拗救 ③仄仄平平平仄仄 可以变成“仄仄平平仄平仄”这种特定格式。 另可以变成“＋仄＋平平仄仄”。 此句的第五字不能变平仄声，以免三连仄。 五、拗 救 2、七言的拗救 ④平平仄仄仄平平 如果如果第一字改为仄声，则第三字必须改成平声，即“仄平平仄仄平平”，以免孤平。这算拗救。 另可以变成“平平平仄仄平平”。 古诗格律（二） 一、粘 对 1、对 对，就是平对仄，仄对平。也就是前面所说的：在对句中，平仄是对立的。 一、粘 对 1、对 （1）五律的“对”，只有两副对联的形式，即： ①仄仄平平仄，平平仄仄平 ②平平平仄仄，仄仄仄平平 一、粘 对 1、对 （2）七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： ①平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 ②仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 一、粘 对 1、对 （3）如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为： ①仄仄仄平平，平平仄仄平。 或者是： ②平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为： （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 或者是： （2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 一、粘 对 1、对 2、粘 一、粘 对 1、对 2、粘 粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。 一、粘 对 1、对 2、粘 3、粘对的作用 粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。 一、粘 对 1、对 2、粘 3、粘对的作用 4、失粘和失对 违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。 在写作近体诗时，必须避免失粘和失对。 使至塞上王維 單車欲問邊，屬國過居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日圓。 蕭關逢候騎，都護在燕然。 二、一三五不论，二四六分明 关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。” 二、一三五不论，二四六分明 “二四六分明”基本上是对的，但“一三五不论”是有条件的不论，即不犯孤平和三连平这两大忌。 三、孤 平 孤平一般有狭义和广义两种。 三、孤 平 1、孤平（狭义） 孤平是指以平声结尾的句子中，除了最后一个字（即韵脚）外，句中其他字中只有一个单独的平声字（即一个平声字前后两个字都是仄声字）。 出现了上述这种情况，就叫做犯孤平。 三、孤 平 2、五言中的孤平 在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，变成“仄平仄仄平”，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。 三、孤 平 3、七言中的孤平 七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，变成“仄仄平平仄仄平”，也叫犯孤平。 三、孤 平 4、广义的孤平 广义的孤平是指一句中出现两仄夹一平的情况，即“仄平仄”。 四、特定的一种平仄格式 但也有一种例外格式，虽然符合孤平的条件，但不算孤平。 四、特定的一种平仄格式 在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七