最新京剧赏析2(行当).ppt

第二章京剧的行当：生、旦、净、丑 “行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称“行” . 一、行当的含义 行当是运用戏曲的手段，把舞台上男女老少，忠歼善恶，贫富贵贱形形色色的人物，从内在气质，外貌特征，社会地位，以及舞台上如何体现的艺术手法，综合起来进行全面的、系统的人物分类。 行当包括两个方面的含义：一是角色形象的分类，二是表演技能的分类。 二、京剧行当的分类：生旦净丑 生、净、丑指男性人物，旦指女性人物 . 生行——老生 武老生之短打老生：《一箭仇》之史文恭 武老生之靠把武老生 红生:因扮演三国戏中的关羽而得名 生行——小生 小生：扮演青少年男性，人物形象基调是清秀英俊，儒雅倜傥。经常是谈情说爱的主角，所以化妆上带有脂粉气，印堂上经常画上有一个淡淡的粉色过桥，显示这类人物斯文多情的性格特征。小生在唱方面要求大小嗓结合，所以一般发音比较难。小生唱假声要和旦角相区别，不追求柔美，而追求刚劲华美。 文小生之纱帽生 文小生之穷生：《金玉奴》 生行之武生一般扮演武艺高强的将军、元帅和英雄豪杰。武生最初是从小生行中分出来的，一般不挂髯口，在化妆上没有小生那样脂粉气重，经常在眉宇间画一个通天炮，以突出一种英武，刚毅的气质。 短打武生：孙悟空 老旦 武旦 刀马旦 彩旦又称丑婆子，多扮演滑稽诙谐或者刁钻狠毒的中老年女性 花衫：旦行中新发展出的一类，融合了青衣、花旦和刀马旦的表演技巧，唱念做打并重，为王瑶卿所创。意思是花旦和青衣兼具，既有花旦的活泼俏丽，又有青衣的稳重端庄，甚至兼具刀马旦的武功 净，俗称“花脸” 男性。与生行比，在化妆、唱腔、形体、表演上有很大的不同： 首先是化妆极为夸张，运用多种色彩，在面部勾勒出特定的，具有象征意义的图案。髯口又浓又长，有的甚至带着红髯口或者紫的髯口，以显示人物的特殊的身份和性格。 其次是发音方法比生行浑厚，高亮，胸腔和脑腔共鸣，听起来粗犷有力； 其三，是动作造型刚劲有力，抑扬顿挫。因此，舞台上净行所扮演的人物成为不同常人的大英雄、大强盗或者大忠臣等等。 净:花脸 铜锤花脸（正净、大花脸） 架子花脸 丑：丑行化妆时一般是在鼻梁和两眼之间画一块白粉，与大花脸的全部勾脸相比，自然是小花脸，因此丑俗称小花脸，与大花脸、二花脸相排列称为三花脸。丑行的表演诙谐幽默，滑稽风趣。 丑：小花脸、三花脸 文丑之官丑（袍带丑） 《活捉》之张文远 茶衣丑 文丑之老丑 武丑（开口跳） 七行七科 七行：除了生旦净丑四大行当之外，还有武行、龙套、上下手三行，七行都是登台演出的人员。武行：武打戏中上台翻跟斗、或者跌打翻扑的演员。又叫跟斗行。龙套：是一个演员或几个演员扮演一个集体角色，又称为“流行”。上下手：也称筋头人，意思是翻筋头的人。与武行的区别是，武行不分敌我双方，上下手则扮演武打中的士兵，而且分敌我双方。凡是代表正面一方的叫上手。七科：音乐科、经励科、剧通科、剧装科、盔箱科、容装科、交通科。七科是为演出服务的后台人员。  龙套：舞台的气氛，环境的变化都是靠龙套跑出来的，所以叫跑龙套。 武行 《二进宫》之徐延昭 包公：黑头 架子花脸：副净、二花脸 《宇宙锋》 奸臣赵高 《华容道》曹操 楚霸王 窦尔墩 丑 文丑 武丑：开口跳 老丑 方巾丑 茶衣丑 袍带丑 《群英会》蒋干 文丑之方巾丑 樵夫 船夫 张金梁在山东大学讲授《京剧丑角表演艺术》 《三岔口》中人物刘利华 * * 猜行当 猜猜看：什么行当？ 生行 老生 小生 武生 娃娃生 １、老生：指上了年纪的人，其中有老人，也有中年和壮年。在传统社会，年纪30以上便可以蓄须，因此，老生也叫“须生”。胡子在戏中称为“髯口” 。 老生 唱工老生 做工老生 武老生 红生 短打武老生 靠把武老生 唱工老生:唱念作为塑造人物形象的主要手段，一般没有复杂的身段动作，唱腔抑扬婉转，因表演讲究安详，沉稳，因此又叫“安工老生”。 《上天台》中刘秀 《四郎探母》中杨四郎 《徐策跑城》之徐策，周信芳饰 做工老生是唱念并重，又以做为主来表现人物的行当。多半表现泼辣、练达和风趣的性格。 《四进士》之宋士杰 小生 文小生 武小生 扇子生 翎子生 纱帽生 穷生 扇子生：《柳荫记》中梁山伯 翎子生：周瑜 武生 靠把武生：身穿铠甲， 讲究身段工架之美， 以突出大将的风度和气概 。 如《挑滑车》中的高宠 短打武生：穿短衣短裤，薄底靴， 一副紧身打扮，表演讲究 翻扑跌打，突出人物的矫健。 如武松的形象。 孙悟空属于短打武生 长靠武生 短打武生:《武松打虎》 《秦湘莲》中冬哥、春妹 生行之娃娃生。扮演儿童角色，一般身穿短衣短袄，头戴孩儿发，说话用真声，念京白。 《锁麟囊》 旦行 老旦 正旦 花旦 彩旦 刀马旦 武旦 花衫 闺门旦 泼辣旦 玩笑旦 《